带着浓重福建口音的李雪莲遭遇丈夫假离婚变真离婚、丈夫再娶、丈夫侮辱她“你就像潘金莲”的冤屈，想走正规途径伸冤，目的就为出一口气“我不是潘金莲，是我老公不好”。
层层找上去，全部都是“只受理不解决”或“假装解决实则不解决”或“为了稳定先把她关起来的解决方式”，最终事情上访到北京，领导发火（注意，是惊动领导了），一串当事人全部撤职。
新换的一拨人继续“不解决问题方针”，只关注“想方设法让她不要上访”，从不关注“她为何要上访，真实诉求是啥”。一拖十年从未解决，她为此年年上访。
最终由于某客观情况（不剧透了），该上访活动不得不结束了。李雪莲自己逐步想通，开始新生活。光明收尾。
李雪莲虽然是故事的起因，但是故事真正想表现的还是李雪莲上访事件相关的法院院长、县长、市长乃至省长、首长等各级官员。故事就是想表现中国官场“只唯上不唯实”的行为方式。看了之后，里面形形色色的官员形态，你会觉得很亲切。 结尾处某高官（张嘉译）通过嘴说出了“政府要亲民，工作作风要放低姿态”的桥段，永安市也展开了政府工作作风转变专项整治活动。我觉得这是广电总局强加上去的，为了正能量。
挺现实题材的一个故事，应该有不少人想看的吧。。
特色：圆、正方形、全屏间切换的镜头，赞一个
1、故事在农村时，镜头全部都是圆形。用圆形，有“窥视”的含义（不论是窥视官场还是窥视女性），也有中国古典文化“借景”的含义（用圆形表现农村旖旎风光，古典意味十足，具有欣赏价值）。 2、故事发展到北京时，镜头变成了正方形（不是全屏），应该是为了表现北京的“正气”和“规矩，无规矩不成方圆”吧。貝科宏是这样解读的：北京是方，下面是圆，代表上面政策说一不二雷厉风行，无回转余地，但下有对策，为官处事圆滑，毫无下限可言。
3、之后本片故事就在圆框和方框之间的切换。我认为目的于：阻止我们投身于画中，阻止我们主观的将所看到的一切误认为现实。相反，它迫使你与画面保持审美的距离，让你客观地窥视这个故事。
4、到了结尾最后几分钟，故事变成全屏。范冰冰放下一切，回归正常生活时，镜头恢复正常。宽屏意味着更逼真的空间感的恢复，意味着此人物融入了大家的正常生活。但蕴含的意义是：她是怎么实现回归的？是自己想通，还是政府帮助呢？我不展开了。
宏观上说，电影使用了线性叙事，辅之以冯小刚的旁白进行起承转合。可惜的是，冯小刚被原著的语言体系带着走，自己的电影语言严重倒退。
大段大段的内容通过对白或旁白直接讲出来，而不是镜头语言或人物表情；（除范冰冰外）人物几乎都以中景以上的大小入画，几乎没有人物特写，看不到表演细节。
从导演艺术手段和套路多样性来看，还不如之前的非诚系列。
范冰冰这回可以告别“毯星”帽子了。比起实力派，她仍然有念台词僵硬的缺点，一个农妇怎么会讲出很多文绉绉且举重若轻的话呢？
但她确实很努力，从表情细节上（全片只给了她一人表情特写）已经非常到位，“豁出去还原底层农妇”的各种肢体表现也让我看到了她对待作品的真诚。
有前途的女演员。
