1. 东极岛。作为舟山人，看到韩寒镜头下的东极岛，听电影里的岛民说起故乡，真是感慨万千。我老家也是东极一样的小岛，也是一样风格的破房子，一样风格的岛民，门前10米还有真正的“sun of beach”（东极其实是没有沙滩的，所以镜头没有出现，而且那里水很深，不太适合游泳）。东极没有按小岛迁大岛聚的政策搬掉，而是发展成了旅游景区。伴随着这个电影的宣传，最近成了“旅游灾区”，涌来的游客完全超过了岛的承受力。我们老家已经破落了好多年，今年是真的搬掉了，据说那里要做成个大的化工厂，真是同岛不同命。我觉得韩寒拍的是东极，但其实是那一个个年轻人都搬迁出来以后，那些破落的小岛，那些我们回不去的故乡。
这是我家门口，有图有真相。
2. 公路片。韩寒小说的长处，不是情节构思，而是语言明快和抖包袱。所以韩寒非常聪明地选择了公路片。公路片就是这样，由几个独立的小故事组成，其中的人，来了又走。它对情节构思的要求低，但是对情绪酝酿的要求高。《后悔无期》的情节嘛，也就这样了，但是对情绪的调动，我觉得挺成功的。后会无期传递给观众的，就是那种居无定所、无处着落，努力前行却不知道目的地何在的感觉。
3. 人与人的关系。《后会无期》中，人与人之间的关系，都是偶遇。就算三个主角，还没走出舟山先丢了一个，最后两个人也是天各一方的告别了。越要分离，相聚的时候，我们越希望能跟人亲近。可是因为马上要分离，这种亲近又显得如此不切实际。电影中处处体现了这种努力想要靠近却无法接近的孤独感。这种孤独感无论是与周沫告别时，周沫说“混得不好还来找我”，还是刘莹莹说“反正你有我所有的联系方式”，都能让人感觉到。
“这是一个有了风，猪都可以飞起来的时代，可我不想做猪，因为风停了，猪就会摔死。我也不想做风，想做一棵树，永远地杵在那里。” 6月25日，清华大学校内的一个会场里，韩寒这样说。
这一次，韩寒想用电影和世界谈谈。希望“永远杵在那里的”，则是人世遇合与人性本义。 严格来说，韩寒的处女作并没有讲述一个完整的故事。影片的主线是在路上，隐喻的也不外人生大道。
一辆车，两个男人，驶过旷野、越过山丘，满目有苍翠的松涛离离的草色，所见也不乏荒芜的戈壁漫卷的狂沙。某种程度上，韩寒巧妙地借用公路片的形式，通过呈现恢廓的世界来填补叙事与情节的短板。 但这一次，韩寒没有简单地抒情或发问，并未流于“永远年轻永远热泪盈眶”，转而探寻人性更深层的东西。
现实太局促，常人唯恐避之不及。谁愿直面无常，或是将内心裸露在贪婪或谎言面前。可这就是人生，再绮丽的幻境，终有梦醒时分。于是才有这句感喟：“听过很多道理，依然过不好这一生。”细枝末节就算都体验，若想真明白，真要好几年。
如果用一个词来概括这场狂欢的气质，我想应该是：自嘲。是的，自我嘲弄，自我调侃，自我贬低。几位遥不可及的，高高在上的当红“男神”，从云端落到尘埃，夸张地在自己身上抓哏，几乎玉体横陈地摆到你面前：“来调戏一下我吧，我很软呢！”遇到这种逆来顺受、人尽可欺的高尚品德，你有什么理由不买账？不破口大笑一场呢？
其实，我们的笑声并不仅仅是被那份幽默所搔动，更出于一种同病相怜的“屌丝”情结。——如果笑不起来，我们就只好哭。我们热烈地嘲弄他们，但同时也是在抚慰自己：“嗨，兄弟！你我犯贱的这样子也是蛮拼的，真他妈太好笑了！啊……眼泪都笑出来了！”所以说，韩寒从一开始就抓住了这一代年轻人的点。是high点，也是痛点。
