想从这三部短片当中了解三位大导的作品风格，也只能是笼统的看一个大概了。伍迪艾伦怪诞的故事和马丁潇洒的气质如果还可以从《纽约故事》里面找出一二，但科波拉的那段看着就让人费解了。
我看这部电影也是冲着科波拉去的，不明白他为什么选这么一个角度来表现纽约。最后看到编剧名单上赫然写着“索菲亚科波拉”的名字的时候，一切都豁然开朗了。纽约市科波拉生活的地方，那表现纽约的这段亲情故事，也正是科波拉父女二人能够展现出来的最直接的题材。所以《纽约故事》可以说是一部幕后电影，给我们一个很好的机会去了解导演的生活状态——纽约提供给他们的生活状态。
了解这些再去看老马和伍迪艾伦的那两部，或许可以更清晰的了解了，画家的创作—感情—创作交替循环的故事，代表着生活在这座城市的艺术工作者的真实生活，作为导演的老马，自然也是其中之一。而在纽约土生土长的伍迪艾伦，唠叨琐碎的母亲就是他从小一直生活的地方的代表。
三部短片共同来看，其中主人公都有一些疯狂，反常，荒诞，怪异的行为和举动。好像不明白一个现代化大都市里面生活得人们，到底存在一个什么样的精神世界？如果看看今天的北京，那就清晰多了。20多年前的纽约就像现在的北京，涌入了很多外地人。这里充斥着年轻人、艺术家、富人穷人，当然还有本地人。从我们特别熟悉的《老友记》中就能发现这个特点，《老友记》的故事和《纽约故事》几乎是同一个时代。
多样性格的人杂居在一起，互相影响，彼此熟悉，接触了各种各样的人，之后渐渐的放下脸面，失去理智，从而变得癫狂。影片最后伍迪艾伦面对母亲再次提及他年幼的丑事，不再觉得没面子，而是坦然接受了，纽约带给他的变化。很好理解，全城都知道他的丑事了，脸已经丢尽了，还怕什么呢。对于正常人来说，理智是用来伪装自己的，而此时的内心已经体无完肤，自然会丢掉理智。影片中在这座城市里，画家在光鲜的外表下面是油乎乎脏兮兮的颓废老，穿着礼服也可以在公共场所打架，富人穿着奇装异服招摇过市，穷人好不掩饰的乞讨，成年人面对母亲永远都是长不大的孩子。这些种种的怪诞情节曾发生在20年前的纽约，现在却离我们不远。彼时的纽约，现在的北京，两者极其相似。
伟大的城市孕育伟大的导演，伟大的导演重建伟大的城市，纽约与属于其中的众多电影创作者便在很长时间里重复着这个循环。由马丁斯科塞斯，弗朗西斯福特科波拉，伍迪艾伦合作的短片集《纽约故事》，对焦三个不同阶级的人群，给出了一个层次分明的大都会和一个难解难分的电影世界。
这组短片集中的三部作品，在手法创作上较之三位导演的其他作品并不惊艳或出彩，也无多新意，但却能比另一个聚焦纽约城的短片《纽约，我爱你》更好的把握到这个城市的韵味，三个深受纽约影响的美国导演共同致敬这座塑造电影，属于电影，最终粉碎电影的城市。
在这座被他定义为心中真正的美国电影之都的城市中，老马讲述了一个他并不拿手的故事，发生在一个画家与他女助手之间的单向爱情，画家痴迷于自己的助手，依靠对她的追求和互动来激发灵感，从一开始创作时的抑郁无趣，到最后成功举办画展，画家在故事结束时吸引了另一个姑娘来到自己身边，似乎另一个相同的故事又将重新开始。纽约的自由从城市文化到个体角色，都透露着真实和普通，艺术家自然成了被滋养的一个团体，男主角则是其中“混得不错”的一位。
老马在长镜头和取景上的考究十分显眼，由于故事发生的场景并不多，且大多在画家家中，那奇怪的室内布置迅速成为了首先吸引观众的元素，女主人公登场后，画面中形成了明显的分界，两人的关系也一目了然。
女主人公年轻美丽，是典型的来到纽约追梦的新青年，但在与画家的再度相逢后，她显露出了从对人到对城市的厌烦，唯一排解的方式就是寻找同龄异性来诉说，和谈情。
老马爱将布西密在片中客串了一个自由艺术家，在铁道上做即兴表演，观众则是惊人的多，这也再度展现了纽约城的真实风貌，后来2个艺术家之间还发生了激斗，显然不同世界里的艺术也如人水火难容。
伍迪·艾伦，弗朗西斯·福特·科波拉 还有 马丁·斯科塞斯，如果这三个响当当的名字能全部汇聚在一部电影里，那对影迷来说是件多么幸福的事！《纽约故事》就满足了我们这个苛刻的愿望！
《纽约故事》是一部分别由三位大导演用一个40分钟的独立故事组成的电影。里面的人物都没有交集，有点像《纽约，我爱你》的前身。
从这三部短片里，可以明显感受到三位大导演不同的导演风格。
老马的《生命课题》色彩隆重，即使是拍一部喜剧片，也时刻透露出一种黑色的冷幽默。标志性的慢镜头和大特写将艺术家内心的孤独和欲望表现得淋漓尽致，算是三个短片中最成功的一部。科波拉的《没有伊佐的生活》就像是在读一本小女孩的日记，碎碎念啊，碎碎念，很不像他自己的电影，后来我一查资料发现剧本居然有她的女儿索菲亚·科波拉参笔，了然了，我顺便推算了一下，那个时候的索菲亚也就才18岁吧，看来不愧是电影大家族里的成员，青年时期就可以展现如此才华！
最后就是伍迪艾伦的短片：《俄狄浦斯的烦恼》。所实话，这小老头的电影，我就是化成灰了也认得出来！因为他的电影就重来没变过：一开场都是千篇一律的黑白字幕，伴随文艺小资的配乐，宛如进入一场四五十年代的喜剧老电影，随后画面出现，一个有点神经质的人物进入视野，并开始唠唠叨叨不厌其烦的讲着自己的故事或感慨（如果是他自己的话，就更唠叨了！）。而《俄狄浦斯的烦恼》就是这样的一部电影。
