郁珠的太过真诚和坦荡，给了那些伤害她的人更多借口，“君子坦荡荡，小人长戚戚”，而这个世界是怎样回馈坦荡荡的君子的呢？怎能不让君子寒心，小人得志！写到这里，未免让大家觉得这部剧过于黑白对比，明暗相照了，幸好这部戏里还有其他的人间烟火，有爱有温暖，比如痴恋郁珠十多年的大男孩王帆杨，与郁珠相互扶持，痴心一片的李导演，像姐姐一样保护郁珠的方书记，剧院里傻乎乎的女演员和一身正气又有着圆滑的牛浩，他（她）都闪耀着人性的光辉，让这个人间显得没有那么冰冷、可怕。在生活中，每当我遇到委屈和难以言说的苦闷，也是一样，会想到那些温暖的人们，不管她们当时在不在我的身边，只要我知道这个世界有这样的温暖就会振作起来。
这部剧以剧场为舞台，演绎了世间的众生相，我想我们生活中遇到的很多人，都能在剧场的舞台上找到她们的影子，或刻薄或无知或清高或低俗，那是因为我们就生活在这样的人间啊，人间是剧场，我们每个人生活其中，又在生活中演绎着一个角色，而你，又是其中的哪位呢？
很久没有像最近一样，准时在新闻联播结束后打开电视，正经八百的坐好，期待每天两集的国产电视剧《剧场》。被剧中人物的悲喜牵引，为他（她）们的际遇唏嘘感慨、愤懑不平，每次看完，总是久久难以平静，几乎每一集都能引人深思。
这部电视剧的剧本作家是严歌苓，一位我一直喜欢的女作家，非常生动的刻画了很多中国式的女性人物，有《草鞋权贵》里的小保姆霜降，有《小姨多鹤》里的日本女人多鹤，有《第九个寡妇》里的农村妇女王葡萄，有《一个女人的史诗》里“爱的很笨”的女演员田苏菲，不管她笔下的女人身份如何变化，命运如何不同，但总有一些相似点，就是她们都执着、勇敢、坚忍不拔，用自己甚至有些孱弱的身躯，追求需要的，追求想要的，活的异常真实。我想这也代表了严歌苓的价值观和对中国女性的一种认知。
《剧场》这部戏也不例外，同样以一个女子（女话剧演员郁珠）为主线，演绎她文革后的“残生”，之所以说是“残生”，一方面这是她经历文革后的劫后余生，另一方面是私以为经历过一场浩劫，她的青春永远的逝去了，生命中想弥补的一段时光是真的再也回不去了。将这位女子演绎的入木三分的是我非常喜爱的女演员陈数，陈数自身气质、经历和剧中设定的女主人公郁珠本人很像，出身艺术世家，有很高的文化修养，对艺术有着自己的认知和追求，清高从不低头，而因为这些看起来的优势，却得罪了很多人，难逃文化大革命的一劫，在文革中被下放山区，惨受凌辱和迫害，但性格却未有一丝一毫的改变，回到城市的剧团后，依然因为这样的个性和过往的经历被侮辱和中伤。每每看到无知而恶毒的群众，因着自己莫名的猜想伤害一个从来没伤害过他们的人的时候，我都只能在心里慨叹，多么真实的刻画啊，和现在的网络暴力、新闻暴力有什么两样，面目模糊的人们啊，无趣的人生啊，去伤害一个个从来没伤害过你们的人，为了什么呢？有什么好处呢？而又真的何苦呢？作为芸芸众生中的一个，我能做到的，就是戒之慎之，希望自己不要变成那副样子。
在网上看了由陈数和孙淳主演的电视剧《剧场》之后，心灵受到了极大的震动。觉得这个电视剧反映了我国在七十年代末和八十年代初期，那一代人们的价值观，是一部不可多得的好电视剧。所演的事情，就好像发生在我的身边，剧中人物之间的矛盾、冲突，我们是那么熟悉。那一个个角色：郁珠、李立勋、杜晓红、王帆扬、罗思佐······，就像是我们身边的那一个个活生生的人。那剧中人与人之间的矛盾，就像是我们曾经经历过的一件件往事。
每一场戏结束之后，我不知道下一场戏会往哪一个方向发展，这也促使我更想下一集。在剧中每一场的戏剧冲突，都好像是自己身上的的一块伤疤，我是那么熟悉又那么陌生。从剧里的每一场精心设计的冲突，我审视着自己身上的缺陷，随着剧情的起伏，仿佛我也置身在人事斗争的漩涡之中。
