《夏洛特烦恼》很可能还是今年最引人发笑的喜剧，相较于更多搬弄了一大堆喜剧元素却只能令人皮笑肉不笑的同类而言，它在触发人们的笑点上下足了功夫，这一方面要归功于多年浸泡在剧场的导演对于观众的把握有着更细微的拿捏，也得益于沈腾渐趋自成一格的喜剧思维深入人心。在许多时候，人们观看的并非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。《夏》的整体气质也更接近于人们怀念已久的春晚优质小品。需要强调的是，小品不等于现在大多数国产喜剧里密布的段子，段子是网络流行词语和俏皮话的文字排列组合游戏，而小品则需要仰赖吻合喜剧原则的戏剧冲突构建，以及演员到位的表演。
但这也直接导致了影片最大的问题——虽然它用足够多且有效的包袱确保了影院里不断的笑声，但也由于过于关注每一片段细节的逗乐搞笑而让全片的整体逻辑显得失真。《夏洛特烦恼》的核心冲突，在于解决夏洛的人生危机（和是不是中年似乎都关系不大），但刨去实际并未发生的梦境穿越部分（也是小品式包袱分布最集中的部分），你会发现其实什么问题也不曾解决，什么也都不曾改变。唯一改变了的，是夏洛从对自己一无是处的不满与不甘，剧变为以阿Q式精神胜利欣然自居。夏洛这个一事无成的人依然继续一事无成，在梦中他处境的改善也并非因为他成了一个更好的人，而是刻意地让其它人更糟。甚至连梦里他重获对糟糠之妻的爱，多半还得归因于自己现实中的记忆。也就是说，在人们笑过乐过之余，会发现占据影片绝大部分篇幅的情节除了逗乐没有其它意义，人物的情感与心理完全脱离了现实逻辑，即便在梦里的段落也难以自圆其说。同是用奇幻的超现实手法假设一个“假如重来一次”的故事，好莱坞20多年前的《土拨鼠日》恰可与之形成一个对照，后者的剧设同样荒诞离奇，让人忍俊不禁，但人物的性格与心态转变却可以在荒诞的背景下触动人心，依托的是放诸四海皆准的人之本性。
陈佩斯强调，喜剧的内核是悲。夏洛特烦恼恰好验证了这一点，一部真正的悲剧。看似是屌丝逆袭，其实不过在叙述每个人都是悲剧的产物。
夏洛，一个无所事事的小人物逆袭成为乐坛顶尖的大人物。在这一场梦中看似是一场完美的逆袭，结局却是孤家寡人一个。娶了秋雅，不过就是一场背叛，老妈还和朋友在一起了，反正最后是没有爱情，没有亲情，没有友情，结局就是一无所有。
马冬梅，一个为爱坚守而被迫离去的人。一直默默守护在夏洛的身边，却在夏洛功成名就时离开，一个真正深情的人却得不到该有爱，最后选择远走他乡，隐藏这一份爱。
大春，一个真正聪明的“傻子。”一直陪伴在冬梅身边，却总被欺负，一碗面，喝的却是最后剩下的茴香汤。 袁华，一个曾经的天之骄子落魄成为乞丐。作为一个官二代私下却与小混混交好。
秋雅，一个众人心中的女神，然而行为却是肮脏的。嫁给夏洛，暗地却私通袁华，夏洛出事，问的却是脑子没坏吧。
这不仅仅是一部电影，是现实的映射。
我总结了夏洛的屌丝心态：
1、不喜欢我的班花都是绿茶婊，最后一定会嫁给一个又老又丑的有钱人。当然将来只要我有钱，绿茶班花还是会被我手到擒来的。
2、虽然我又懒又丑又好面子脾气还大，但一定会有一个女人死心塌地爱着我，为我牺牲为我奉献为我做家务为我去挣钱，不管我怎么对她，最终她都会等我回家，这才TM叫真爱。如果做不到，那请自动归入1，她一定是喜欢钱的绿茶婊，等我将来有钱了……
3、整天赖在家里无所事事没什么不好，那些成功人士的背后都是充满了欺诈、恶心、痛苦和悔恨，细究起来其实日子过得还没有我好。我之所以没有成功不是因为我懒，而是因为我不愿意与这个世界同流合污罢了。
