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如何评价《于无声处》这部谍战大剧?优质

711次浏览| 2021-07-08 10:40:28 更新
来源:互联网
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      独特新视角,国安反谍题材,《于无声处》的"新"首先触到了我的神经。抛却印象中谍战剧地下工作者的草木皆兵,少了每日如履薄冰紧张气息的刻意营造,《于无声处》还原国安侦查员的状态,更接近生活本身,真实落地。"冷"和"硬"的外壳,年代质感、细致温情,让剧更具韵味。

    80年代中期,为确保我军工核潜艇研制重点项目“蓝鱼”工程顺利完成,马东以保卫干事隐蔽身份进入202厂秘密侦察,以该侦查破案为线索,开始了一段时间跨度长达三十年的人生故事。三十年跨度,本身就是戏。“心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷”,作为“礁石”潜伏的马东默默在202厂完成着自己的重大使命,“江上有奇峰,锁在烟雾中。寻常看不见,偶尔露峥嵘”来形容《于无声处》的表现形式最恰当不过,一部平常心的国安剧,让观众在平凡中见伟大。马东与冯书雅的从朦胧到坚守的爱情气质也给该剧增色不少,“听惊雷”之余绽放出只属于那个年代,又能打动每一代的浪漫之花。从题材上来说,若要赋予一部剧文化情怀,古装剧会有它的先天优势,历史气息、古典情怀也更易表现。而谍战、反谍、国安、悬疑,这些关键词下,更多的是血脉喷张的力量感,而鲜少有文化的沉淀和质感的细腻,国安剧《于无声处》

远远看去会以为是一部男人戏,而深入其中才知,这硬题材外壳下的温度情怀同样动人。

    有神秘更有温度,在生活中诠释生活质感,不紧不慢,紧张中更有细腻柔软的人性化表达,《于无声处》的特色与魅力正在于此。不同性别、不同群体都能找到观剧点:在本剧开播之初,在专业人士中间就掀起了关于于无声处的“告密者”的话题探讨,影评人司马平邦认为剧中角色陈其乾举报情节显得神秘而鬼祟,时评人郭松民则认为这是“人们在国家利益和个人自由、个人隐私之间进行选择时的犹豫心态”。无论是表演形式还是人性分析,《于无声处》的演员恰如其分地用形神表现出了另一种职场斗争心态。马东也是时而鲁莽冒失的性情中人,在《于无声处》中,演员们“在试图还原国安工作人员最本真的面目,赋予每个角色最鲜活的性格特征和最接地气的生活气息,具有更现实的面目和更世俗的姿态,他们有血有肉,有喜有悲,有生活有爱情;他们也需要为梦想努力奋斗,也需要向现实无奈低头,他们是一群伟大的普通人”。而事实是他们的确做到了。

        一面是“礁石”的隐匿刚毅,一面也不乏惊雷下的浪漫之花。《于无声处》的场景设置勾起很多观众的“怀旧情结”。马东与冯书雅不打不相识,两人从欢喜冤家到志趣相投,读朦胧诗、送手帕、二八大杠自行车定情,生活中的小情趣自然流露,桥段温情,让人重温八零年代的那份纯真。服化道更是尽显年代本色,海魂衫,喇叭裤、蛤蟆镜,搪瓷杯,凤凰自行车,大三洋收录机,剧中无论是人物造型设计还是场景道具选择,都充满了浓浓的怀旧风,蓝色工厂服、自行车、格子大衣、尼龙裙、粗织围巾等众多复古元素也引起不少网友的集体怀旧与大厂情结,其间的生活气息吸引了不少女性观剧人群。白色的栅栏、金色的沙滩、铺满落叶的金黄色街道,与黄海一起汇聚出花园般的浪漫之地。随处可见的异域风情建筑,处处透露着浓郁的历史人文气息。特别是在柔光灯下马东与冯书雅的一段“简爱”表白,令网友欲罢不能——“70后的文艺范儿,无情地碾压各0后的浪漫值”,有网友表示“看于无声处第六集,书雅和马东的感情戏意外地让我感动了,原本我只是冲着谍战的题材来看的。这就是我向往的纯朴清透的感情啊,但现实中要坚持要有多难”。坚忍的责任承担、最烟火气的生活,有最具张力的人物关系,构建了这段国安的新故事。《于无声处》4月28日登陆央视一套黄金档之后,五一期间暂停播出更是吊足了观众的胃口,不过,5月8日江苏卫视1.5轮的联合播出又将收获一批新的观众,。《于无声处》的刚柔相济一如那首深沉大气的片头交响曲《信念与青春》坚韧而执着,一如片尾主题曲《转眼一生转身一世》的柔情如梦,国安剧《于无声处》踏踏实实地呈现一段犹如在身边的故事,那远了又远了的是他,那近了又近了的是她,于无声处听惊雷,于无色处看繁花。

       近日冯小刚导演关于电影《速度与激情7》“看不到人心”的言论再引一大波热议关注,其实对于一部美国超级商业大片来说它自身的剧情甚至都可以弱化,更何况“人心”部分?显然从另个层面来分析,冯导的“人心论”更多的代表着对现象级电影的担忧以及中国电影良好发展的期望。因而那些去人冯导十多月未更的微博开撕的朋友们,是否该多“解毒”下冯导忧影忧民的苦心?就冯导的"人心说",本人则不免想到正追看到不要不要的反间谍类电视剧《于无声处》。这部现代国安反间谍剧以题材的特殊性备受关注,在体现现代国安侦查员在与国际间谍斗智斗勇不见硝烟但却惊心动魄的故事中,也让观众对“国家安全部门”则有了更深的了解和认知。当然正邪对抗环环紧扣悬疑重重的故事中的各色人物的“人心”也一一展露,剧集对此亦有着精彩精细并深刻深度的呈现,值得沉思。对“人心”描写比较印象深刻的当属角色“陈其乾”(赵立新饰演),这个上海精明小男人形象饱满突出,“抑郁质”性格特征鲜明,因此在角色身上关于“人心”、“人性”等方面的挖掘、承载是比较吃重的。特别是剧中几场“陈其乾”举报同事写告发信的剧情,相信很多人是印象较深并且也有各自的讨论和理解。确实“陈其乾”在几次举报中不乏有着自己的小心思,比如对于自己和“张文鸿”因为“韩伟光”被诬陷撤职之后而引发的主任职位之争,只要自己举报“张文鸿”情况属实,那么一小部分直接利益获得者便是自己。 应该说“陈其乾”身上有着那么一点点既得利益者的小心思,甚至于他偷摸翻“

张文鸿”的抽屉并发现外国护手霜并实物举报的行为已经严重的侵犯了个人隐私,可以上升到“陈其乾”个人道德素质人品人格的大问题上。不过从另一个角度来看,抛开他一点点的私心之外,他个人私德和国家安全人人有责中的权衡和立场还是非常决断坚定的。最起码他是向“国家安全机构”实名举报,还算光明磊落当然他的行为背后也是有社会环境因素影响的。

       毕竟故事是发生在1980年,那个时候的中国社会经历十年文革之后重新开始,走向社会主义现代化建设进入改革开放的新时期。尤其是政治上进行体制改革,提出爱国统一战线的方针任务,思想上确立实事求是路线,并得到整体的空前解放。因此整个当时的社会状况、社会环境深深的影响民众,而身为性质特殊属于高级保密行业的军工厂的工程师助理,并且有着高学历接触外国文化思想的“陈其乾”必然是有着较高的理论素养和坚定的政治信念。所以他首先是要处于忠于国家忠于组织的原则才会去举报有形迹可疑的出卖国家利益的人,即便对方是他的同事。所以在当时的社会环境和思想认知下使“陈其乾”举报同事是可以理解的,不过电视剧对于这方面的描写是非常客观的讲述,虽然是展现人性的某些方面但更多的是让观众自己去思考,并且完全可以由剧情联系到当下的一些社会现象。当然了客观呈现的不仅仅是“陈其乾”的人心人性,剧集在其他人物的人心刻画也是非常细腻吸引的,如对“马东”(胡军饰演)在完成任务中所经受的各种考验和心理情感变化等清晰的描写,“冯书雅”(左小青饰演)在“马东”影响下的种种思想意识的改变,以及“汪崇义”(刘威饰演)的私心虚荣心也刻画鲜明等等不一而足。 

       窥一斑而知全豹,对角色人心客观的精细的呈现让这部剧避免了高处不胜寒的姿态,从而反观整个剧集的故事也是如此,用接地气方式来讲述更容易引人入胜。就如同故事开篇所提到的“间谍”组织人员和从事“反间谍”的国安侦查员是可以非常普通生活化的,或许就在你的身边。所以该剧的基调依然已经明了,由小人物见大时代,由人心人性深刻探讨,这也是为何《于无声处》虽“现代反间谍类”的题材不那么新鲜,但却以隐蔽战线斗争为背景的家庭情感伦理元素胜出。

       在《于无声处》开播以前,央视对这部剧的定位是——“国安现代反谍剧”看到这个消息,我陷入一阵狂喜。喜的是国产谍战剧终于不再局限于抗战了,可谓是一大突破。再加上这是“国安”的第一次荧屏首秀。所以,在开播前我心中有着满满的期待。

     “千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”经过了一段时间的等待,终于等到了《于无声处》开播。前几集还真是让人眼前一亮,特别是第一集,节奏紧凑。配乐与剪辑上都下了不小的工夫。紧张的气氛一下子就被烘托了出来。就算在后几集节奏放缓也丝毫没有影响这一部剧营造的紧张气氛。在这一点上这部剧绝对算得上是国产同类剧中的佼佼者。从第一集开头的旁白可以看得出来,编剧是想让这部剧走《锅匠,裁缝,士兵,间谍》的道路。铺平垫稳,像一篇回忆录一般娓娓道来。但好景不长,这部剧还是没能完全跳出传统的模式。感情线本应是一条副线,但它开始喧宾夺主,编剧在布置感情线的时候无疑是借鉴了我国的都市情感剧的做法。马东,陈其乾,

冯书雅,汪都楠四人的情感纠葛可以说是剪不断理还乱,而汪都楠这一角色的存在完全是为了感情线而服务,在这一设定下,感情线就不可避免地加重了,当然如果是在不削弱谍战线的情况下,加强感情线(即两条主线)也未尝不可,可我们在剧中看到的是此消彼长,谍战的主线被削弱了。

     编剧对于坐在电视机前的观众的定位是“旁观者”,所以他在剧中很快的就将敌我双方的真实身份都交代给了观众(都是通过旁白,无一例外)。这样处理,观众就真的只能像坐在戏台下的观众一般,看着国安与国外的间谍机构“斗智斗勇”而不是真正的融入到这部剧中。这就破坏了观众的一大乐趣,但是对于剧中“蓝鱼”的谍战戏份我还是比较喜欢的,这相较于其他大部分同类型的电视剧已经有了长足的进步。如果在这时这部剧能结束,也算是画上了一个圆满的句号了。

      事与愿违! 

      在当年甲午海战中,因为慈禧太后挪用军费,洋务派的北洋舰队没有获得足够的经费,不仅得不到足够的训练,更甚的是在战斗中弹药严重不足,不得不使用撞击这种同归于尽的极端方式以期获得战斗的胜利。邓世昌所指挥的致远舰就是一艘勇敢冲向敌舰的巡洋舰。可惜的是,他们玉石俱焚的计划失败了,致远舰被日舰击沉,所有船员全部牺牲。

     仔细想想,《于无声处》与致远舰的命运还真是有几分相像。在拍到当代戏份的时候,编剧牺牲了塑造得最好的一个角色——陈其乾。“蓝鱼”时,陈其乾是一个典型的性格悲剧的人物。但是当他做了间谍之后,这点被模糊了,甚至几乎被抹杀掉了。那为什么要拍当代的部分呢?乔敬堂被抓,齐大爷服毒自杀,雅各布也收到了公司质询;马东与冯书雅的爱情也开花结果了。这应该算是一个完满的结局了。主要原因我认为有两点:一,国内并没有拍一部十几集迷你剧的经验,所以编剧也不敢妄自开这个先河。二,利益问题,《于无声处》开始想做到“严肃”,所以在时代特征上把握的很好。几乎没有任何的植入广告,唯一破坏这时代感的也只有齐大爷抽屉里那份印有冯小刚名字的报纸了。但是当剧情进行到当代的时候,我们很容易就可以发现别克,蒙牛的广告,特别是别克。真是恨不得行驶在渤东街头的车都是别克的。这是片方像利益妥协了。他们充当了慈禧太后的角色。一点一点的掏空这艘行驶在谍海上的致远舰的装备。最后的结果令人唏嘘。致远舰开辟了一条谍海上新航路,但它却永远的沉下了海。 

     《于无声处》本可以是一部很好的剧,甚至可以开创中国谍战剧的一种新风格。但它失败了。我们为此感到惋惜。但是这次有意义的尝试是值得肯定的。

为了胡大爷去补的剧,大爷演二三十的青年小伙演得挺好,一副充满朝气又总不服气的样子,走路都是蹦跶着的。

然而一举爱上了赵立新。我看的时候,猜想他决计不是上海人,因为通话时候的上海话太不标准(而且和家长通话应该是用全方言的),然而南方口音+一点点方言口癖,把上海男人这个角色呈现得非常之活灵活现,足以掩盖细微的不足。

女主一出场的气质就惊艳了,和陈的对话符合时代感和双方人物设定,看样子挺端着却不出戏,配老胡算是白瞎啦哈哈哈。

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