最近连续看了三部印度电影，感觉打开了新世界的门，发现印度电影很有意思。最开始看的是《求爱双城记》（2 States），这部电影通过一对自由恋爱的情侣突破家庭的阻碍最后结婚的故事，探讨了印度婚姻中的地域问题。《三傻大闹宝莱坞》（3 Idiots）探讨的是僵化的教育制度和实用主义至上的社会风气。第三部《我的个神啊》（PK）透过外星人 PK 的视角呈现了印度这个多民族多宗教国家里各种宗教为了私利蛊惑人心的现象。有点羡慕印度有个“印度的良心”阿米尔汗，什么时候我们中国也能有个中国的良心呢？
刚刚从电影院看完《嗝嗝老师》，我的内心是震撼的，不光是为了优质的电影题材，更是为了自己和那些逐梦的普通人，觉得有必要把心中所感写出来跟大家分享一下。近年来印度电影势如破竹的强势出现在大众视野，让我们从电影中看到了古印度的神秘，了解了古印度的宗教信仰，更明白了为什么国内热衷印度电影，会买印度电影的帐，印度电影本身蕴含的教育意义无需多说，更重要的是在我们看不见的地方，仍然有一群在苦苦拼搏只为了打破传统制度而奋斗的普通人，希望这个世界能够公平温柔的对待他们，让他们也能在不起眼的角落绽放出自己独特的美丽。
要分两个部分。从2000年到《三傻大闹宝莱坞》，我只看过《阿育王》、《宝莱坞生死恋》零星几部片子，对印度片的印象停留在：好长，又要跳了。就像一本讲故事图画书，人物漂亮，角色脸谱，二元对立，情感单薄又肤浅。动辄三小时虽然也能让人看下去，但看完也没有再翻看的欲望了。这几年印度电影真的让你体会到一种奋起直追的可怕冲劲。新一代电影人试图打破传统的局限，尽量减少歌舞场面，或让歌舞为故事服务，题材也不再局限于撒狗血的苦命鸳鸯了和乱七八糟的动作片。
了不起，印度电影总是能真实写照他们国家的社会问题及现象。远的不说，就说从去年的《摔跤吧！爸爸》，再到《神秘巨星》、《小萝莉的神猴大叔》、《起跑线》都是赢得大众好评及高分的电影，这些都不是重点，重点是每当你看到一步印度片，你可以全方位的了解到印度的社会阶级、文化风俗、宗教信仰等，大到政府机关的工作作风，小到家庭的男女主权，都能让你看到这部电影是在反映一个国家的各种问题，但同时又都围绕着一个主题，给人愉悦又感动的观影体验。
最近看了几部印度电影，真的改变了我对印度电影的看法。印度作为世界上电影产量最高的国家,每年生产的电影有900-1000部之多,印度宝莱坞也随着印度电影的发展闻名于世。当我们的导演都在铺張大场面，玩特技的时候，看看印度,这个曾经甚至现在都不被我们放在眼里的国度是怎么另辟蹊径，生产出了优秀的艺术，生产出了激动人心的电影作品。进入二十一世纪,印度电影坚守其现实主义传统,从杜会各个层面深刻反映了印度杜会存在的问题和矛盾。
最近愈发感觉，在中国上映的印度电影，必然是精品。印度电影越拍越好，但被中国观众接受，实则经历了一个漫长的过程，尤其是片中动不动就欢歌载舞的标准桥段，在讲究“湿衣不乱步”的中国老派文人眼里，纯属就是多动症，得治。当然了，这是一句玩笑话，有时候压抑惯了的中国人也挺羡慕人家肆意张扬的行为模式，只不过，偷偷羡慕。
