《叶问》在武学上缺乏研讨 现在满网络都在吆喝叶问打的多爽多痛快，甚至不少人声称将开辟甄子丹动作时代的到来，那么《叶问》动作到底有多好呢？咏春拳，我不是行家，外行看热闹，我也觉得视觉效果很不凡。《黄飞鸿》的动作视觉效果不可不提相信没人否认，长短套路皆能挥洒自如，功夫打斗硬桥硬马，狭窄空间优美凌厉，甚至一个招牌的佛山起手式，成为了功夫电影里最出名的POSE，精湛的导演手法与气魄的配合,打开了极大气的格局；《精武英雄》精彩的搏击实战，陈真实战为主的“搏击”观念、船越文夫强调精神，修为的武术观念，都已经将功夫上升到一种思想上的作为。《叶问》几乎甚少涉及这方面的武术哲学、思想境界，本片武学观念最高的高度，也无非就是不分门派，取长补短以及把对手击倒。 叶问以一敌十可以说是全片中最精彩的一场打戏
叶问以一敌十可以说是全片中最精彩的一场打戏。也就这场戏能让人拿来和《精武门》中的陈真踢馆相比，关于咏春拳，在二十多年前的《赞先生与找钱华》中，洪金宝已经详细的解剖过这拳法的由来、历史、拳法架构及精妙之处。如今的《叶问》动作实属翻炒《赞》片，招式欠缺新意不说，就连密集的粉拳暴打心口也是和洪金宝在《赞》中一场打法一模一样。甚至《败家子》中动作也精彩不断，《叶问》如今呈现的视觉效果要归功如今高速发展的先进技术，因为《叶问》的视觉和听觉刺激很多来自快速剪接的效果。当然大哥动作设计怎么说也是今年难得的精彩漂亮，甄子丹也展现得淋漓尽致。或许我们看到的续集里叶问才要讲述精神，修为的武术观念。
《叶问》前半部分是武术科教片，后半部分是爱国主义主旋律片，最让我郁闷的就是对抗日本人，这点实在是有点鸡肋，从80年代就被很多电视剧滥用的桥段依旧被本片编剧热衷，国人咋就这么难跳出这个圈子呢，只要是有关日本人和中国功夫的剧情就用这套路，一两个对中国国粹很崇拜的日本高级军官，对一代宗师威逼利诱，大师软硬不吃，最后靠技艺或人格征服日本人或者灭了日本军官……《精武英雄》、《霍元甲》无不如此，甚至最近的《梅兰芳》也对有对抗。当然好的电影桥段是要传承，但不能老照猫画虎。
叶伟信把一个大人物，拍的很小家子气 实际上我也狂爱看痛贬日本人的片，多年的抗日情绪早已扎根，有血性的中国人是应该愤怒应该记住历史，叶问在狂揍日本人时候，我也在暗暗喝彩，叶伟信自己也说，他觉得叶问比黄飞鸿更值得拍的地方在于，叶问经历了抗日战争年代，这是影片最容易发挥的地方。只是叶导的《叶问》在体现一个人气度和民族自强的情节上交付太少，苍白的平铺直叙，使主角的单薄性格一开始就定型。都知道叶问不败，观影时就少了替主角担心的代入感。而最近的《梅兰芳》面队日本的观念则不一样，理智和温和的多，这或许和时下中日关系有关，中日关系能否超越历史问题（不由得让我想到明年上映的《南京！南京》又是一个怎样的抗日情绪传达）？而香港拍摄的《叶问》直截了当象打沙包一样打日本鬼子，实在解气！要是在打日本鬼子的同时表达了叶问的气度、胸怀、政治文化冲突、忧患意识……那该多好。叶问这个人物没有设计太多戏份和细节来突出性格，描写的淡而无味。一个大人物，拍的反而很小家子气。
《叶问》达到了一部好的商业电影最基本的标准：观赏性强。影片前半部分轻松、幽默，充分展示了叶问的功夫高深；后半部分，凝重中富于激情，毫不说教的体现叶问的精神力量。就这些方面本片来说已经在进步，就这个剧情发展而言，动作打的再激烈，内涵上也无法和《黄飞鸿》、《精武英雄》那些片相提并论，距离经典还有些远。因为它充其量也就是一部抗日武打宗师的缩水模仿秀。 首先，《叶问》逃不开香港电影的一些小家子习气 在这里我不得不先提下香港功夫片独特类型版“黄飞鸿”系列。
该系列最具突破及创新处在于凸显时代背景、重塑武学宗师的全新形象。徐克版“黄飞鸿”在展现中西方的政治文化冲突，以及国内民众的愚昧内讧、洋人、官府、江湖的多重矛盾，面对乱世迷惘且具有忧患意识的宗师风范都体现方面做到登峰造极的地步，让人难以忘却。当然现在指望徐克去突破自己的这个代表作都不太可能，可《叶问》有着类似的时代背景（抗日时代，山河破碎），有同样值得发掘的人物形象，却被拍的如同几十年前简单的义勇为拔刀相助剧情，缺乏对现状有清醒认识，对家国何处何从的认真思索。归根结底，逃不开香港电影的一些小家子习气，是典型港片罔顾历史事实的商业运作片而已。
