昨晚去KTV，因为爸妈的缘故点了很多邓丽君的歌，不会唱，所以只顾盯着屏幕看。从《甜蜜蜜》听到《但愿人长久》，有些伤感，青春已逝韶华不再，倘若她还在，多好。
晚上回去特意熬夜看了一遍《枪王》，敲下这些字的同时在放张国荣的《我》，看他与唐先生的照片，心想，倘若你还在，多好。
我一直不觉得自己是荣迷，他的电影只看过最知名的那几部，歌也就听过那么几首，也没有去专门了解过他，只是零星看过他的几本传记，但总是会被他温暖到。
人似乎总觉得过去的好过现在的，对于文人我更喜欢民国那时候，干净纯粹。对于明星我更喜欢荣迷们的那个年代，喜欢他，不只是因为他的容颜。
《枪王》里张国荣饰演的Rick为救女友将精神失常枪杀群众的警察爆头，尝到用枪杀人的快感后产生精神问题，内心中嗜血的另一个自己出现，最终导致一场杀戮，甚至将自己的徒弟和女友杀死。观影过程中很容易将张国荣与Rick混同，于是更加唏嘘。
这里不去讨论谁对谁错，只是单纯地聊聊电影，聊聊人物，聊聊演员。张国荣和方中信，谁的演技更好？在这部电影里自然是张国荣要胜一筹，不只是因为角色的复杂性，角色能否塑造好还是在演员。方中信演技上线的地方有两处，特别精彩。第一处是一开始当观众不知道他身份时，他假想自己是赌徒，结果我真以为他是赌徒。第二处是他假想自己是杀手，镜头慢慢向他推移逼近，由中景变成近景，刹那间，你会有一种恐惧感，感觉他被另一个人上身了。
张国荣在这部戏里的演技，可以说是巅峰了，仿佛他已经把自己带进去了，你甚至会担心他出不来。优秀的演员都会有这种体验，梁朝伟每次拍王家卫的戏都要花好长时间从人物里出来，甚至会情绪低落很长一段时间。影片里的他存在两种形象两种自我，两种自我纠缠尤其是最后自我吞噬的时候演技爆表。
倘若Rick当时没开枪杀人，而是苗警官开枪，结局是不是会不一样？答案是会。就像Rick对苗警官说的：“是你害得我，当时你为什么不开枪？”但是苗警官一眼就看穿了，他说：“这是藉口。”。
从电影一开始导演就开始对人物有所交代，开枪爆头的选择看似偶然实际上早就注定了。他改枪的原则是让枪更快更狠，他很自信自己能控制住枪，结果自己被枪控制。放到武侠剧里，这活脱脱就是一出武林高手被心魔控制的好戏。
两个人在车上相遇的时候，苗警官一直处于下风，他不敢掏枪，因为他觉得自己会输，输了就会丢掉性命。这让我想起了《箭士柳白猿》，柳白猿最初遇到于承惠时，本应指着敌人的右脚尖朝向了别处，因为他气势上弱了，觉得自己不是对手。
这部电影的摄影很考究，采用面部特写，以及面部扭曲来塑造人物精神的不稳定性，这种镜头的运用在《寻枪》里极为明显。
秋天该很好，你若尚在场。
哥哥走了很久，可是还是像在身边，他的电影，都重复了快10遍。以后还会继续重复，最喜欢的事情，就是找一个安静的日子，窝在被子里，看哥哥，看他的演唱会，看他的电影。
春光乍泄，最爱的几部之一。
阿根廷，伊瓜苏瀑布。
何宝荣和黎耀辉的故事，是我最喜欢讲的，虽然影片的最后黎耀辉回了香港，但是我一直相信着，他们还会从头来过，可能就是在阿根廷的那间屋子里，在黎耀辉偶然回去的时候，发现何宝荣坐在那里等他，跟他说，不如我们从头来过。
何宝荣，一个风流的男子，他也有着风流的资本，那般妖媚。他像风，抓不住，握不禁，但其实他还是在一直只向着一个方向吹，那就是黎耀辉的世界里。
黎耀辉，一个应该是家教甚严的孩子，父亲应该是很反对他和何宝荣的感情，所以他们才选择逃离香港，去到一个没有人打扰的城市，是阿根廷，是一个应该站两个人的瀑布。
反复看了几遍，每一遍，都会有不一样的感受。
开始的时候，我以为只有黎耀辉是没有安全感的，因为何宝荣的自由散漫，因为他不能把何宝荣紧紧抱在怀里。在何宝荣生病的日子里，我想应该是黎耀辉最幸福的日子，虽然工作很辛苦，但是你会看到他的脸上有笑容，就连下了班做饭都是幸福的，就连感冒生病的时候做饭都是开心的，因为那是何宝荣啊，那是何宝荣在等他。我甚至有点可怜他，为什么这么付出的一个人，还是不能得到何宝荣稳定的倾心。
可是后来，我发现，其实何宝荣，也是没有安全感的。可能因为黎耀辉那个没有出现过的家的压力，他或者，也害怕，是不是自己，耽误了黎耀辉，是不是自己，不应该把他这么自私的绑在自己怀里。所以他也怀疑，他嫉妒，他也害怕他并不是真的做好所有准备和自己走下去。
两个人，一盏灯。可能方式错了，所以相背而行。
我不管影片的最后，黎耀辉是不是回了香港，我也不管，何宝荣是不是和所有的男朋友都断了联系，这段感情，都是感动的，从每个细节，从他们在厨房的拥舞，从黎耀辉的眼神，从何宝荣的笑。
我一直相信，他们，一定会从头来过。
一部王家卫色彩的电影，纠结可是深入人心。
1980年：《喝彩》
1981年：《失业生》
1982年：《柠檬可乐》《冲击21》《烈火青春》（第二届香港电影金像奖最佳男主角提名）《杨过与小龙女》
1983年：《鼓手》《第一次》
1984年：《缘分》《圣诞快乐》《三文治》
1985年：《龙凤智多星》《为你钟情》《求爱反斗星》
1986年：《偶然》《英雄本色》
1987年：《倩女幽魂》。
1988年：《胭脂扣》（第八届香港电影金像奖最佳男主角提名）《杀之恋》。
1989年：《新最佳拍档》《倩女幽魂II》
1990年：《阿飞正传》（第十届香港电影金像奖最佳男主角奖、第二十八届台湾电影金马奖最佳男主角提名、第三十六届亚太影展最佳男主角提名）
1991年：《纵横四海》《豪门夜宴》
1992年：《蓝江传之反飞组风云》《家有喜事》。
1993年：《霸王别姬》（第四十六届法国康城影展最佳男主角提名、日本影评人协会最佳外语片男主角奖、第四届中国电影表演艺术学会奖特别贡献奖）《花田喜事》《东成西就》《白发魔女传》《白发魔女传II》
1994年：《大富之家》《金枝玉叶》（第十四届香港电影金像奖最佳男主角提名）《锦绣前程》《东邪西毒》（第一届香港电影评论家协会大奖最佳男主角奖）《记得香蕉成熟时之初恋情人》
1995年：《夜半歌声》（兼任执行监制）《金玉满堂》
1996年：《金枝玉叶II》（兼任联合导演）《色情男女》（兼任客串导演）（第十六届香港电影金像奖最佳男主角提名）《大三元》《新上海滩》《风月》（第三十三届台湾电影金马奖最佳男主角提名）
1997年：《春光乍泄》（第十七届香港电影金像奖最佳男主角提名、第三十四届台湾电影金马奖最佳男主角提名）《九七家有喜事》
1998年：《九星报喜》、《红色恋人》《安娜玛德莲娜》；受邀担任柏林国际影展评委。
1999年：《流星语》（兼任联合出品人）《星月童话》《布宜诺斯艾利斯零度》（《摄氏零度之春光再现》）
2000年：《枪王》（第三十七届台湾电影金马奖最佳男主角提名）《恋战冲绳》《烟飞烟灭》（兼任导演、编剧、剪辑）
2002年：《异度空间》
2003年4月1日，哥哥就这样离我们而去了。我不知道他选择离开的原因是什么。但是斯人已逝，我们不要妄加揣测那些黑暗的东西，因为他留在世上的，有太多美好的东西！
哥哥很美，不能用阳刚帅气来形容他，因为他的气质很柔，用美形容最好不过了！我觉得他的美，在《霸王别姬》里展现的淋漓尽致。台上婀娜多姿，一行一卧都有倾城之色；台下敢爱敢恨，一颦一笑便能尽显风情！
但是，谁敢说《霸王别姬》只说儿女情长，那里有家国大义，那里有世态变迁的悲凉，那里有人生在世的无奈。我从来不觉得蝶衣的做法哪里不对，为了自己爱的人，为了自己生命中的霸王，我从来不认为他是错的！身世悲凉，命途多舛。爱的人，娶了别的女人，从此，再也不是他的霸王！一辈子，再也不是一辈子……到最后，他也坚持着自己的坚持。
不疯魔，不成活，他从来都是与这个世界格格不入的。所以，他的离开，也能算是一种解脱吧！若不是男儿身，这故事，便要改写了吧！我心疼虞姬，我也心疼哥哥，那样的容貌，那样的才华，却是再也看不到了。
他一生短暂，却格外璀璨。他是宁采臣，呆板却痴情的书生；他是黄药师，搞笑幽默的一代宗师。但我最忘不掉的，便是那风华绝代的虞姬。那眉眼中的风情，深深地镌刻进我的心里。
愿逝者安息，吾心永念之……
也许某一天，我会跑到阿根廷伊瓜苏大瀑布底下，望着飞奔而下的湍急水流，想起黎耀辉对何宝荣的深情，想起那盏映刻着蓝色浪花，在幽暗房间里发光的灯，想起单调的厨房里，伴随着探戈音乐而跳起的自由不羁的舞蹈，千娇百媚也不及你一人的风情。想起那句“不如我哋由头来过”时的无奈与期待，想起何宝荣坏坏可爱的笑，想起黎耀辉痴痴深深的情。想起金马奖颁奖典礼上，被主持人冠以角色难度大而成为影帝的梁朝伟，想起因“本色演出”没得奖，被嘲笑却依然风度翩翩，微笑坐在台下的张国荣。想起2003年后的第十年纪念演唱会上，梁朝伟一人在黑暗的舞台上，一束光照射下来，背后的大屏幕响起给你打电话时的留言讯息，熟悉的声音,“Please leave a message .”我们重新来过好不好? 想起王家卫黑色墨镜下的深刻基调。想起你为了劝梁朝伟演这部电影和他谈了三天。想起他和刘嘉玲的姻缘也和你有关。想起你劝陈奕迅不要抽烟对身体不好。想起你对张卫健唱歌的认可。想起你把护身符送给张柏芝。想起你和当年青涩的刘德华和张学友一起拍戏。想起你和发哥深刻的情怀。想起你对成龙大哥揉揉捏捏。想起你在英国女王参观香港时唱出狮子山下的热情。想起你和梅艳芳的友谊。想起陈凯歌导演对你的夸赞。想起京剧老师对你的褒奖。想起你敬业的精神。想起你和唐生的世纪牵手。想起谭咏麟谈当年往事。想起古巨基含泪唱完你的歌。想起全智贤对你采访时的花痴样子。想起宋慧乔安静的在你身边合影。想起宋仲基在音乐节上唱当年情。想起韩剧里某个时刻你出现的身影。想起国产片里墙壁上你的海报。想起王俊凯和王源合唱的当爱已成往事。想起林夕为你写的词。想起王菲与你有趣的对话。想起黄耀明对你的怀念。想起我就是我，是颜色不一样的烟火。Miss you much, leslie.
《霸王别姬》
不敢说那部最经典，简单说说自己的看法。高中的时候，学习生活十分枯燥，终日白天上课，晚上还要上自习。三天一小考，七天一大考，有时候，都觉得整个人脑子是木的。我们高中是住宿制的，一个月回家一次，往往是第四个周的周五回家，周日傍晚返校，周日晚上惯例，也是要上自习的。但是那个夜晚，一向严厉的班主任似乎改了性子，居然用投影仪给我们放电影，放的就是《霸王别姬》。
那是我第一次知道哥哥。很难说是哥哥成就了虞姬，还是虞姬成就了哥哥。但自此以后，虞姬就成了哥哥不可分离的标签。记得，有个画面，对我震撼很大，小豆子刚开始学戏的时候，因为身份认知的原因，总是唱错。终于，班头爆发了，下了最后通牒，而师哥为了保护他，不得不对他痛下狠手。这个时候，戏班班头说了一句话“人那，要自个成全自个”。小豆子记住了这句话，当年还是小豆子的蝶衣总是唱错<思凡>的词,总唱作"我本是男儿郎,又不是女娇娥",还是小石头的小楼拿烟斗烫过蝶衣的嘴,说"我叫你错,我叫你错"之后,蝶衣艰难的唱出"我本是女娇娥,又不是男儿郎",从此台词顺畅,不再出错,完成了"男儿郎"到"女娇娥"的转换.
还是同样学戏的孩子们，在见识了真正的角之后，对比自己当前所受的煎熬。发出了痛苦的呐喊：“得挨多少打才能成角”。是啊，人生又何尝不是如此，鲤鱼跃龙门，破茧成蝶，那一个不是万分艰辛，九死一生。有一天，小豆子和小石头终于成名立万，但然后呢，并不是成名之后就一帆风顺了，还会有日本人，会有“戏霸”袁四爷，会有红卫兵。
哥哥，他成名了，但他没有打败哪些“日本人、袁四爷和红卫兵”。
