林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。首先是我认为叙事型歌词的极品，220字的王菲《约定》。《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了220个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作，杨千嬅的《再见二丁目》也很不错，只是感想的比重要高过叙事，因此不在此做推荐。对了，两者都是出自“东京旅游”这个系列，有一定的联系。第二首要推荐的，是杨千嬅的《她成功了他没有》。这首歌没有一段重复的歌词，从头叙事到尾，是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单，因为曲子本身没有特别明显的副歌，所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力，最终劳燕分飞，多年后再见，却已不复当初的故事。
曾经有人问林夕，如果把自己的词作选进教材，应该选哪一首？林夕认为是《再见二丁目》。作为粉丝的我其实不太同意，我认为在此事上他夹带太多私货了（例如当年一人选一首代表作参加评选，他居然选《春光乍泄》一样）。我觉得如果要告诉人“林夕的代表范本”，应该选《约定》。试举一个考试题目：设定一个爱情文艺电影的场景，里面要包含主角，包含各种谈情说爱的优美场景，包含特写镜头，包含王家卫式的主角内心喃喃自语，包含主角的表情近镜……而且，字数只能控制在250字以内，问你怎么办？看林夕是怎么办的——首先是一个回忆式的画面。“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态；”然后是两人谈情说爱的画面：“当天整个城市那样轻快，沿路一起走半里长街。还记得街灯照出一脸黄，还燃亮那份微温的便当”……接着特写男主角：“剪影的你轮廓太好看”；再特写女主角：“凝住眼泪才敢细看”注意这里是怎么描述女主角的——女主角看着高帅富男主角，内心感叹，介尼玛，太好看啦！然后都快被男主角给帅哭了。但是女主角又要故作矜持，怎么能哭呢！所以，“凝”住眼泪，才“敢”细看。一个“凝”和一个“敢”，女主角的表情跃然纸上，堪称一绝。
《北京欢迎你》、黄耀明的《四季歌》、童谣《虫儿飞》等作品，歌词通俗易懂，简短朴素。简短的儿歌不仅让人听起来琅琅悦耳，同时也给人清丽悠远般的遐想。而《北京欢迎你》更是因为歌词简单朴实却又不乏澎湃的激情而被传唱大江南北。林夕，香港著名词作家，被誉为华语乐坛的“词神”，于1986年出道，至今已有26年的创作历史。在音乐界，他以创作速度快、高产量、高质量著名，并且形成了独树一帜的个人风格。本文试着从风格的多样化、创作技巧的独特性、歌词理念的细腻性和丰富性三个方面对林夕的创作做一个较全面的分析。最后，可以让广大听众认识到林夕创作的歌词不仅是华语流行音乐的一个重要组成部分，更是中国纯文学和流行音乐相完美结合的杰出楷模。他不仅有自己最拿手的创作风格，同时他也可以兼顾其他各种类型的风格。林夕的创作既包括他用各种婉转曲折甚至隐晦的方式、柔美华丽的笔风描绘个人私有的、缱绻的情感的作品，但是他同样也写过一些通俗易懂、近似白开水般简单、属于激励大众等激情澎湃的作品。前种类型的作品占据了他所有创作的大半部分，甚至成了林夕词风的一种标志。
