权且说一说《大话西游》的流行史。《大话西游》94年上映的时候反响一般，票房不如预期，在香港市场既没有好评，也没有差评，就这么无声无息消失了。说白了，就是我不相信！《大话西游》正逢其时。至尊宝是个十足的小混混，他拒绝他师傅婆婆妈妈的宣教，他试图拒绝世界要加诸在他身上的所谓的“重大责任”，他要做一个快乐的小混混。这不正是普普通通的我们这一代人的心态写照吗？然而，当他有一天发现，他所爱的，他内心所真正珍视的价值，却被这个险恶的世界破坏殆尽，他愤怒了，他痛苦异常，他开始能够分辨什么是真正的善，他看懂了师傅在婆婆妈妈的宣教背后的苦口婆心，他明白了“生亦何欢，死亦何苦”的意义，他开始要承担起真正的责任，做一个“取经人”，来护卫自己心中的价值。难道至尊宝的内心成长，不正是我们正在经历的成长吗？我们可以拒绝责任，我们可以浑浑噩噩，但是现实世界不允许我们这样，我们被迫要为了守护内心的美好奋起战斗。这其中，也许要放弃掉个人生活的快乐，也许要放弃内心情欲，而为了那个更加崇高的目标，我们毅然上路。这是崇高感的体验，也是某种个人悲剧式的体验。这不正是至尊宝变成孙悟空后，转世了的紫霞说得话吗，“那个人活得像狗一样”。这多么贴切地形容了后来为了家庭、为了爱人，为了父母子女、为了热爱的事业辛苦打拼的我们的生活状态！也因此，至今我看《大话西游》仍然十分感动。所以，周星驰和刘镇伟感到意外是对的，作为香港人，他们没有受过太多的意识形态教育的灌输，他们没有太多解构崇高感的快感，也没有我们这一代骨子里对崇高感的情结。而这，正是《大话西游》火的真正原因！
因为我们每个人都会在成长中和剧中人物有共鸣，所有人都会不愿意面对自己天生的弱点，却想改变命运。每个人看大话西游都有从看不懂到看懂的过程，也会有从大笑开怀到流泪满面的过程，仿佛看见了自己的人生。从一开始恶搞开怀到悲而不伤，没有矫情做作，也没有低俗不堪，只有爱恨情仇贪嗔痴百味人生，每个角色命运都是注定，却百般都想逃脱命运，又到最后诸事因果皆有定数，每个人都活在梦想里却死在现实中。一部电影就能让你感受到什么叫成长，看上千百回也是值得的。
大话西游是我最钟爱的片子之一这部影片包含太多倾诉和缘由，是的，人世间哪来的姻缘，哪来的孽缘，整部影片就像是一首幽婉的歌，开头节奏很放松很轻盈，但越到后期，越紧凑，紧凑到猝不及防，冷不丁的来那么一下，便戛然而止，怎么去评价呢？ 心痛。当现在的电影都把人物符号化，虚拟化了之后，哪里还能看到如此纯粹如一的心痛呢？很难。很难再去找到一个屌丝男像至尊宝一样舍弃一切化身英雄很难再去找到一个仙女像紫霞那样痴情而不悔
爱，是不完美的。且我们无能为力。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
人在世界，难桃命运
