就以我参加的那次柏林节为例，评委会主席比尔·麦坎尼克是美国福克斯电影公司的多年制作总管和南加大电影学院的教授（他掌管时期福克斯公司出品了《罗密欧与朱丽叶》《细红线》《泰坦尼克号》等名片），德国青年导演费斯·阿金（处女作《犯罪刺激》刚刚轰动欧洲），意大利导演达里奥·阿金图（1977年以恐怖片《阴风阵阵》闻名），巴西导演海克特·巴班克（1981年的处女作《街童》及《蜘蛛女之吻》轰动影坛），英国女演员杰奎琳·碧瑟特（获得过许多奖项，与休斯敦、特吕佛、波兰斯基等大导演合作过的著名女演员），法国女演员多米尼克·布兰克（获过四次凯撒奖的实力女演员），西班牙纪录片导演迪亚哥·加兰，日本电影研究家平野京子和我共9人；5个导演、2个演员、1个制片、1个研究者，来自四大洲9个国家，三女六男，完美的搭配。
我很享受在电影节做评委，可以看到许多平时看不到的各国优秀新电影作品，还可以认识许多不同个性与文化的电影专业人士。当然更重要的是，通过自己的参与及努力，表彰与支持了一些有文化、艺术价值的电影和艺术家。这部夏侯导演的《亲密》，和后来在蒙特利尔表彰过的日本电影《入殓师》，2007年在洛迦诺电影节获亚洲电影促进会奖（NETPA）奖的彭涛的电影《血禅》，以及2014年在西宁FIRST青年影展上奖励的忻钰坤的电影《心迷宫》等，都是我评委生涯的亮点。
记得我们评委们从下午一直讨论到晚上，分歧不多，得出的结果很值得事后去品味。比如，在韩国获得极高票房的表现南北朝鲜政治分割的大片《共同防备区》，制作精良，却除了我夸赞外，无人响应；意大利的反战电影《西西里的美丽传说》（意大利语片名：Malena）观众与评论也反响强烈，却遭到了意大利的评委的强烈嘲笑，说影片“模仿好莱坞商业大片”，最后颗粒无收。
不过短片的价值不仅仅在于磨练技术，更重要的是在内容上包容性强，题材多元，创作自由度比长片高很多，可以爆出很精彩很丰富的内容。即便是陈凯歌这样的大导演，成名之后也拍摄过一部名为《十分钟年华老去》的10分钟短片，用魔幻的手法展现北京城与人的变迁得失，堪称《霸王别姬》之后他最精彩的作品。
技术上来说，短片是长片的基础，任何成熟的导演都是从短片开始电影之路。观众熟悉的青年导演宁浩，很少有人知道他曾执导崔健的MV《让我在这雪地上撒点野》，并获得当时的海外MTV金奖。在拍摄处女作《香火》之前，他长期进行各类广告片，纪录短片的拍摄。
因为工作的缘故，个人过去也接触过短片拍摄，广告和纪录片都有，理解其中的创作逻辑，也非常喜欢看短片内容。因此受邀华时代全球短片节初选评委，虽然两百多部剧情单元短片在长假一口气看完，精疲力尽，但内心非常愉悦，甚至有些创作的冲动。
