1968年的库布里克经典《2001：太空漫游》在当年是完全超脱于当时的整个时代的，其宏大的关于宇宙与生命的主题对于后世也有着数十年的深刻的影响。对于Gravity，去年的年度大作之一，被很多朋友定性为“最好的太空科幻电影之一”，影片以一个太空灾难片的形式向我们展示了一个壮丽的太空美景的同时，给我们又讲了一个非常深刻的关于生命的故事，同时向我们展示了人类的渺小与生命的顽强，并且还用了诸多隐喻的手法描绘了地球生命的起源、孕育与繁衍，不得不说，从电影的角度来看，导演+编剧阿方索卡隆所使用的电影语言简练高效，令人印象深刻、难忘，绝对是电影艺术上的绝顶佳作。
而Interstellar所展示给大家的显然又与Gravity截然不同，Interstellar首先向我们展示了我们未来可能会遇到的困境（大家千万不要觉得粮食危机是瞎扯），这种困境本就是由我们太阳系及地球内部气候的变化引起的，这正是要提醒大家：我们地球的资源是有限的，而且地球的演化史上曾经出现过7次以上的生物物种大灭绝的时代，我们人类现在的生活环境还行，但是未来有一天一旦有什么外来的入侵或气候环境的剧烈变化后，我们人类自己可能就会面临着灭绝的困境！于是为了我们人类自己的繁衍，甚至是为了生命的持续繁衍，我们不能仅仅享受在目前的相对安全的地球环境之中，我们必须要着眼于我们的未来，到我们头顶的天际之中去探索和寻找可能属于我们人类或生命能够持续繁衍的另一个星球。这本就是一项非常伟大的任务，诺兰和科学家基普索恩利用Interstellar这部电影在提示着大家，我们已经到了走出下一步的时候了，无论前方有多么的艰难，有多么的危险......然后影片向大家展示了进行星际旅行会遇到的各种艰难险境——虫洞、黑洞、平行维度等诸多基于现代物理学概念的实际物理形态，也向我们揭示了星际旅行的另一个特点——时间流逝的不均匀性！面对这些宇宙中的各种组成部分，我们人类及我们的地球显得是那么的渺小和微不足道......
不得不说，Interstellar在观看时有着非常强烈的《2001：太空漫游》即视感，两者之间无论从主题、画面及内涵上走有着非常多的类似之处，这两部电影都走在了时代的最前列。
当然了，作为太空科幻电影题材的永恒经典《2001：太空漫游》是永恒的太空科幻电影标杆，克里斯托弗诺兰先生无论是在《帝国》、《娱乐周刊》还是《卫报》的访谈中都曾经多次提到《2001》电影对他和Interstellar的影响，无论是大银幕上美轮美奂的太空场景还是跨越时代的超前想象力及其各种内涵。
说实在话，很多年前我一直都在听说《2001：太空漫游》这部科幻经典，但一直没有观看，而在数年前终于下决心看一下这部几十年前的电影，可是第一次看的时候，整个感觉是十分悲剧的，当年的我根本无法接受开局的那十几分钟，于是关掉。又过了许久，再次下决心观看，但看到了三分之一处再次无法忍受，决定关掉（这种观影经历在当年看诺兰的另一部经典《致命魔术》（The Prestige）时有过类似的经历，真正把电影看完时前后情节一串联,整个人被震成了Superman & Batman）。直到去年，下决心一定要看完这部电影，无论如何都要看完，于是再次观看，终于强忍着所有的迷惑、不解、疑问把电影看完，说实在话，看完之后真心没有完全看懂，只是略微理解了一些皮毛。当时的感觉是，必须要在这部电影所处的那个时代去理解这部电影，《2001》拥有一个非常宏大的主题——宇宙与生命及人类的关系，影片首先以一种完全跨越那个时代的眼光在大银幕上建立了美轮美奂的宏大的太空场景，然后以四个不同的片段阐述了宇宙与人类繁衍成长之间的关系，利用类似于宗教式的相当晦涩的电影语言阐述着一些深刻的内涵。说实话，我现在还依然不敢说已经将《2001》完全看懂（在没有看别人影评的基础上，我不想人云亦云），我需要再看、去寻找其中更为深刻的那些部分！
很显然，诺兰先生的Interstellar就是在致敬《2001：太空漫游》，同样宏大的主题——宇宙与生命的关系，同样晦涩的电影语言（Interstellar中使用最多的是物理学基本原理，比《2001》要清晰多了，但同样不易接受），同样的超越自己所处时代的眼光，同样深刻的各种内涵，以及有各种类似的太空场景。不得不说，Interstellar确实受到了《2001》强烈的影响，却也同时打着深刻的克里斯托弗诺兰式的烙印，他没有去照搬《2001》，而是采用了自己一贯的独特的方式主导着整部电影，诺兰式的天马行空般的想象力+诺兰式的非线性叙事+诺兰式的谜题式大结局……克里斯托弗诺兰在Interstellar不仅继承了《2001》，更是要建立属于他自己的新时代的太空科幻电影标杆，Interstellar就是他给我们这个时代创造的《2001》，于是他对《2001》的继承变成了新时代对《2001》的经典地位的挑战，或许已经有很多朋友在说：他已经成功了！但我还不想说这样的话，我觉得暂时还不能将Interstellar与《2001》的经典地位相提并论，因为确定Interstellar的历史地位靠的不是现在，而是未来，在未来十年后甚至是二十年后如果人们谈论起太空科幻电影时还能把Interstellar与《2001》并驾齐驱的地位，那么Interstellar才算真的成功了……
在很久之前的一次访谈中，Interstellar影片的男主角马修麦康纳就曾经说过，这部电影是一个大事件，导演克里斯托弗诺兰对其充满了雄心。其实我们已经看过非常多的对于诺兰作品的评价，诺兰电影最大的优点就是在于故事的悬疑和讲故事节奏的把握，他可以在不浪费一句台词的情况下利用电影的画面将故事讲得十分饱满而充满着各种的变化并且蕴含着各种深层次的涵义，从Memento的倒叙正叙交叉到The Prestige的乱序，再到Inception的空间非线性叙事，无不如此；但诺兰电影的弱点也是显而易见的，诺兰的所有电影都过于冷峻而缺乏情感，就算是在Inception和TDKR（黑暗骑士崛起）这两部感情最为浓烈的电影中也没有太多起色。
在娱乐周刊对Interstellar的访谈中，诺兰的妻子艾玛托马斯曾经说过：外界批评诺兰电影缺乏情感，那是不对的！于是再一次到了诺兰证明自己的时候了，他必须要证明自己能够掌控和拍好感情戏，同时还不能失去影片故事的饱满和悬疑性！说实话，这是不是大家对于诺兰先生要求的过于严苛了呢？不过诺兰先生及其团队显然不为困难所动，于是Interstellar上路了……克里斯诺兰从他的弟弟乔纳森诺兰那里接过了Interstellar的原始剧本，并进行了巨大的改动，其中最重要的改动就是把原始剧本中的父子情改为父女情，并且还加入了大量的感情成分在其中。为什么要做这样的改动？因为诺兰目前有四个孩子，最大的是个女孩儿，名叫Flora，诺兰夫妇常年在外奔波，与女儿离离合合，其中就涉及到非常多的父女情感的亲身感受，或许就像影片中男主角那样，诺兰先生觉得自己亏欠自己的大女儿太多，于是就把自己亲身感受的那种情感加入到了电影之中并加以升华，并将影片在拍摄阶段的小名命名为“Flora’s letter”（给Flora的情书），最终获得了我们今天看到的Interstellar电影的这种样子。好吧！先做个问答：请问大家在观影的时候被感动了吗？至少对于我来说，我大受感动，从穿越时空、穿越不同维度的父女情感方面来看，诺兰先生这次真的成功了！可能有的影迷朋友会问：在影片中那么煽情干嘛？我相信问这种问题的朋友目前一定还不是一个父亲或母亲，或者是一个不合格的父亲或者母亲，当有一天你有了孩子，为他倾注一切的时候，你就会理解Interstellar中的那些父女情感是那么的自然、那么的真实、那么的震撼……而且，诺兰先生致力于去修补自己作品中不足的那一部分，我们为什么不去支持和鼓励呢！
