口碑，如果算上最近几年电影院的大量增加和消费习惯的转变，票房总量激增，用烂片票房除以总票房得到的这个占全年票房比例相对更有意义和说服力一些。
回顾一下近年来的国内总票房：
2009年 ：62亿元
2010年：102亿元
2011年：130亿元
2012年：179亿元
2013年：217亿元
烂片一般只能是见仁见智，我就拿几个比较公认的举例吧，别见怪
2009年的《三枪拍案惊奇》的总票房约2.36亿元，占3.8%。
2010年的《大笑江湖》的总票房1.59亿元，占1.5%。
2011年的《白蛇传说》2.05亿元，占1.5%。
2013年的《小时代1》4.8亿元，占2.2%。
2013年的《富春山居图》3亿元，占1.3%。
2013年的《不二神探》2.8亿元，占1.2%。
2013年的《小时代：青木时代》2.9亿元，占1.3%
如果大家列举出一些烂片也可以用这套方法来比较一下。
看上面来说《三枪拍案惊奇》应该是口碑差票房最好的
所以现在的烂片跟2009年那个年代的烂片票房比例来比，可以说消费者还是更加理智了，只是我们的票房总量在上扬，接触电影的人也越来越多，而一些烂片在映期的排片比例又那么高，《小时代》时甚至达到了40%左右的排片比例（部分地区更高），只能说消费者的选择余地更小，商家的卡位战更加高明了。
票房，
在电影行业有句俗话，叫电影是导演的艺术，电视剧是编剧的世界。
由于电影的表现形式，比如时长，大量的无需剧情的画面。
电影导演作为影片的主要掌控者，可以说他的风格决定了整部电影的风格体现。
偶尔有强势演员，自我风格能压制全片。
但是整体而言，对电影来说，导演是绝对的灵魂核心。
编剧在电影行业中，重要性并不是很突出。
在美国日本，编剧的重要性，更多的是体现在电视剧领域的。
在好莱坞，电视剧编剧具有最大掌控力，导演反而只是一个执行者。
经常有美剧一季中，会有多名导演各自导演不同集数。一般不会影响全片的风格。
这个要看对谁了。
对演员来说，说句没良心的，片酬一样嘛，票房好不好跟自己有什么关系，口碑对自己很有用，可以方便下次挑个好角色拿个高片酬。不过口碑好票房低的应该只有文艺片和当时大家误解多后来才喜欢的电影吧。
对投资方来说，口碑怎样他关心吗？拿钱就行！
对导演来说，口碑好对自己很有利，为自己下次高票房打基础，票房高可以方便自己下次拉投资。
都很重要，现在来说还是票房吧，毕竟现在挣钱还是主要的所以票房应该是更重要一点的，在票房已经够好了的基础之上在有一个好的口碑就更好了，口碑这种东西你说别人可能不会理解，还是会说你的电影不好，但是如果有一个好的不行的票房，即使是个烂片说出去也是有面子的。
口碑，
两个我都看了 我的观后感也都分别表明过，所以不要说我安利.....如果要安利我也肯定安利暴走大事件。
我看电影会不自觉的从编剧角度解构，所以看完满脑子都是解构出来的。可以感觉到夏洛的顺滑，本子，团队，磨的很舒适。
港囧电影背负的东西很多，这些背负是为了打击每一股票房人群设计的。
让我想到了做游戏，一个简单游戏有口碑不吸金，和一个有坑但是玩家愿意填的，一样一样
票房，人认为一部电影首次是票房重要了，毕竟投资方是要看回报率，演员是要片酬的，尤其是大碗薪酬更多，这里排除友情出演！如果没有大碗的号召力与投资方的投资，你有一个再好的剧本也是拍不来一个好电影的，其次口碑如果更好的话，那会标志着后期去电影院看的人更多，毕竟我们国内更喜欢一些朋友推荐或者扎堆的心里作祟也会去看看的！
