我觉得啊，提出这个问题的人，根本不懂韩寒也不懂姜文，更加不懂电影，我们撇开电影技巧不说，姜文的“深意”和韩寒的“深意”是一回事儿吗？说得再远一点：他们俩是一路人吗？ 先说说姜文，姜文是典型的北京大院里长大的孩子，受到生活环境与时代的影响，他是既狂热地追求秩序与力量，又往往从这种秩序中游离出来、进入一种“夺权”的梦境，具体而言： 1、强烈的仪式感和形式感（阳光灿烂的日子里头，一群孩子打架放国际歌） 2、追求大场面，（让子弹飞里马车跑着收银子、收枪，据采访说姜文要求拍出《宾虚》的感觉） 3、亦真亦幻的梦境与充满焦虑感的镜头剪切相交融（《太阳照常升起》里面火车经过篝火堆的那段） 还有很多，就不一一列举了。 如果让我比喻的话，姜文就像一群闹事的小屁孩里的那一个，而且他恰恰不是那个英明神武的带头大哥，而是一个内心狂热、却有着一些缺陷、但总多一点运气的孩子。请参考他执导的四部电影，《阳光灿烂的日子》里马小军的角色（喜欢的姑娘是带头大哥的女人，但是后来混得不错而大哥却傻了）、《鬼子来了》（姜文的角色懦弱怕事，却幸运地躲过了屠村）、《太阳照常升起》（我认为这个最明显，老唐看上去孔武有力，但是却被房祖名带了绿帽子，而且性能力不足）。 你说《让子弹飞》？如果说姜文的前三部电影都是在做梦，而这一部电影恰恰是姜文走出梦境、戴上现实的面具表演给你看。
让我比喻的话，韩寒是一个村子中在外闯荡的那个大哥哥，他在回乡的晚上，和孩子们一起生起篝火，给大家讲自己在路上奔驰所见的风景与故事，讲至兴奋处大家开怀大笑。在《1988》的开头出现过一个类似的大哥哥的角色，大家可以留意一下。顺便说一句，有人揣测这个大哥哥死于89年。 这也就是为什么，他对于别人质疑他代笔这件事感到极为愤怒（请注意方舟子同时还质疑过一些作家，而这些作家根本不当回事）——一直以来，他跟自己的读者保持的就是这种孩子王与孩子的关系，如果有人当着那群孩子戳穿这些故事，你觉得他还能在这些孩子面前称王吗？ 所以答案就是：姜文和韩寒根本就是反义词式的两路人，韩寒不可能成为姜文式的导演。
他得罪那么多人，还有，他比我得罪某大势力之人得罪得更深，但我比他却是更受伤，然而我不比他，必须混在江湖，我完全可以一直隐居山林而不作为，恰好，某些人若请我出山，我也无需找借口了。我山前无路，周围着大海，而俺无舟，既然这样子被包围，莫怪我怨我，以为我是无情之人，一些被我“开了膛”的，我即无法完成，也有其他人可以完成。出来混，若是选择摆在面前，哪时才是将人的无情或者有爱，显山露水！其实世界上的美好太少，就因为有些人被迫使选择
不存在的.韩寒不会想要成为第二个谁.韩寒想跑步.区里获奖无数.甚至创造过一些记录.韩寒想写书.销量是你们想象之所不能及的.韩寒喜欢赛车.国内冠军无数.韩寒喜欢电影.遂拍了电影.评价还不错.然而这才是开始.他第一部片子到今天尚不足五年.他在第二部片子里体现出来的进步已经令我很是惊喜..再给他五年呢？十年呢？二十年呢？who knows？
问题到最后其实不是韩寒是否能成为第二个姜文.而是韩寒做电影是否能获得成功！
姜文创作故弄玄虚，作品叫好不叫座，但却是姜文自己的原创。小编硬将韩寒与姜文相比，难道你与姜文有仇吗？
可能性为零！！！姜文的思想和对整个社会文化的影响是韩寒望尘莫及的！！！
