沈腾的起飞有两个标志，一是出演电影《夏洛特烦恼》里的夏洛，一是带领团队参加《欢乐喜剧人》，前者展现了他不错的大银幕表演天赋，后者则将他的原创能力和团队领导能力表达得淋漓尽致。沈腾和赵本山创作方向不一样。回顾沈腾的创作，会发现他的作品多是都市题材，以城市人生存为背景展开，这决定了沈腾的创作视野以及作品价值观，脱离不了城市。而赵本山恰恰相反，一旦赵本山的创作离开了铁岭、离开了象牙山，马上就显得不对劲。两个人可以是竞争对手，沈腾可以从赵本山那里抢夺走一部分观众，但不管是在过去、现在、将来都无法撼动赵本山的位置。原因很简单，赵本山比沈腾面对的观众群要大得多，几十年后评价这两人，人们可能会忘记沈腾，但却会记住赵本山。
不可能被超越，两个人所处的领域不一样，面向的受众也不一样。本山大叔面向的是广大百姓，尤其是中老年人，已经成为了一种情怀。但这里一个南方人仅代表个人意见很直白地说：本山大叔的小品很多真的不好笑，看着很尴尬，很多语言上的笑点南方人根本get不到，而且主题内容表达相对直接简单，笑点有时候甚至有些低俗。看本山大叔的小品真的纯粹是图个开心，不用动脑子，笑笑就好，看得人也就多了。沈腾的作品不一样，受众就比本山大叔狭隘了很多，基本上8090比较喜欢，他的作品总是会被尝试添加很多东西，无论是想法还是各种元素。出来的东西有好有坏，但胜就胜在他的创意。沈腾的小品和表演，让我想起另一个小品大咖，陈佩斯。
赵本山可谓春晚的常青藤，不少人看着他的小品长大，这也导致了“春晚就等赵本山”“没赵本山春晚没意思”等说法，赵本山因为在春晚活跃时间长，小品质量高，积累了一众忠实观众，地位也逐渐抬升。赵本山火的前几年，国人没什么娱乐，每天就是看电视，各地方台也乐于重播本山的小品，使其更深入人心，别小看重播，这会让人们重新了解直播时没听出的梗，乃至潜移默化让小品深入大众记忆，而在如今，信息井喷，很少有一件事可以长时间保持高热度，且开心麻花小品的主要受众——年轻群体，大部分很少看电视了，而开心麻花网络活跃度不高，所以难以深入人心。综上，沈腾，乃至开心麻花都很难替代赵本山。
我不懂艺术和喜剧。但是作为一个观众，我认为沈腾不太可能替换赵本山。沈腾的风格是语言幽默，舞台话剧的场景和思维都不同于传统小品喜剧，要说沈腾，只能算是搞笑艺人，还算不上真正的喜剧明星，想成为家喻户晓的喜剧明星，还是有很长的路要求。赵本山的风格更偏向农村，正所谓乡土气息浓郁，说的就是这种风格。有语言，也有肢体动作。相比之下，大众接受程度更高。
赵本山早期小品就不咋的。那个昨天今天明天完全就是聊天和顺口溜，我看不出有啥 好笑的。就那不差钱和捐款我觉得不错，比较搞笑。反应小气人想出名（人头地）拉关系。想做好事，心有余力不足。这样算下来赵本山经典小品也就两三个，而沈腾的今天的幸福2，扶不扶，投其所好，占位子也是不可多得的作品了，其势头早就压过了当年的赵本山。
二者还是不要横向比较的好。沈腾恐怕不想做谁的第二，赵本山恐怕也无意让沈腾成为接班人。本山大叔是年三十儿一家围坐桌边被他一句“树上骑（七）个猴儿”逗得前仰后合的天伦之乐，是我再也回不去的童年；正如沈腾，是如今电影市场中生代演员中的佼佼者，是这个艺术领域里作为表演者为数不多的中流砥柱。本山，我所欲也，沈腾，亦我所欲也。
