而所谓“电影人”的胜利，自然指的是《少年时代》与《鸟人》的博弈，这两部影片都堪称业界传奇，谁问鼎最高奖项都不为过。只不过前者反映的是美国老百姓的真实生活，而后者讲述的则是美国电影人的业界现状。最终这场“老百姓”和“电影人”的pk结果也不出意料，一如当年讲述“电影人化解国际危机”的《逃离德黑兰》，作为这个星球上最自傲（也可以说是最闷骚）的群体之一，电影人怎么可能抗拒他们自己的故事？于是，我们再一次在奥斯卡的领奖台上，见证了美国乃至世界电影人的自我颂歌。
不断被刷新的各种纪录。刷新纪录真是难上加难。然而，这一情形在近几年有所改观，于是我们在前年见证了丹尼尔-戴-刘易斯的三度加冕，今年我们则见证了朱利安-摩尔的大满贯，如今摩尔阿姨是包揽这个星球上最高表演奖项（欧洲三大、金球、演员工会、英国学 院、美国学院）的唯一一人（西恩-潘缺英国奥斯卡），同时也是问鼎欧洲三大电影节和奥斯卡后冠的第一人（朱丽叶-比诺什缺奥斯卡影后，只有女配）。
多元”“电影人”的胜利。在进入21世纪之后，海外票房市场突飞猛进，终于在第一个十年中期全面超越美国本土。从此好莱坞片商也开始将海外市场的喜好列入制作范畴，越来越多的商业 大片开始走“国际”路线，《钢铁侠3》公映时展开全球巡演式宣传，今年《变形金刚4》我国票房超越美国本土，更是写下了好莱坞自创建以来的奇迹。在这样的大背景之下，越来越多的非（美国）本土艺术家开始大展拳脚。
而在提名阶段大爆的黑马作品《美国狙击手》，更是国民偶像的全面光辉。这种根正苗红全面向上人性本善的正能量爆炸态势，果然从提名延续到了颁奖，看看四大演技奖的得主，在家人情感支撑下反抗病魔的女教授（女主）、身残志坚推动人类理论进步的男教授（男主）、单身一人奋力拼搏抚养孩子的女主妇（女配），以及虽然魔鬼但却暗喻恨铁不成钢意味的男指挥（男配），和谐社会，分奖必得。
其实这种其乐融融的“正能量”态势在提名阶段就有预兆，提名时但凡讲述人性之恶、社会阴暗、负能量爆棚的影片通通落选，在我国吸引了大批粉丝的《消失的爱人》、帮助杰克-吉伦哈尔提名三大风向标男主的《夜行者》，还有名字就彰显其本质的《性本恶》都不幸中标，最后只能以“遗珠”自我安慰。
入围奥斯卡最佳影片的8部作品人皆有奖，除了当选4元的《鸟人》、“大饭店”和当选3元的《爆裂鼓手》之外，其他五部影片各自入账一座小金人，这样一来，今年参与混战的各大电影公司皆有斩获，当然最后也没忘了位列六大制片公司的派拉蒙（《星际迷航》）和米老鼠（《超能陆战队》）。
