先分手练好，分手要练得够快够熟了，然后开始合手关键处对位，比如第一句：
右：【0】 3 4 3【#2】 3 6 1 | 【7】 6 7 6【#5】 6 1 3
左：【6】- 3- 6 -【1】- 6- 3 -| 【6】 -3 -6 -【1】 6 3
【】处左右手的音都是对齐的，开始练习的时候这些音弹重来练习，中间可以不管对齐。还觉得有难度的话，左手非【】的音甚至可以不弹（轮廓法），变成：
右：【0】 3 4 3【#2】 3 6 1 | 【7】 6 7 6【#5】 6 1 3
左：【6】 --------【1】--------- | 【6】---------【1】
左手中间的音省略了，这样弹快了之后，再吧省略的音加回来（省略了音，但是手的姿势仍然要保持）
把省略的音加回来后，上面整句争取一口气弹下来，不需要从慢到快，而是一开始就尽量快。合手不了的话，就重新分手找回感觉。其实分手练的够熟练时，合手立即很快是可以做到的，快的速度没问题后，慢慢降速，把左手中间的音弹均匀，体会弹好第一句的感觉后，后面的就可以弹下来了。（不过第二句其实才是最难的）
节拍器先。我更习惯把它看做6对8. 分手练好，然后在很慢的速度下合，将注意力集中在左手仔细听左手的六连音是否均匀，然后在抓换到右手上同理，然后交互着来慢慢纠正。在钢琴演奏的世界里，弹不好慢，不可能弹得好快。我记得我当初练这个时开始很没有耐心，于是加快了速度发现勉强凑活，但是仔细听其实是不均匀的，而且长期养成了坏习惯反过来纠正可能更麻烦，很可惜。
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三处节奏难点
1. 第五小节开始出现乐曲的特征节奏。
2. 右手演奏四个十六分音符，左手演奏三连音。
演奏时可以按照上图谱例中的节奏划分
2. 要注意手指的每个关节，手腕要柔软自如，使手能在琴键上自如移动。
编者注：此处戈多夫斯基的意思是，需要固定左手三连音的节奏，将右手按谱例所示，均匀地安置左手节奏上，练习熟练后再带入右手本身的节奏律动。
第二乐段（bD大调）的60小节中，高音部分演奏7个音，低音部分六个音，这个节奏比较难，可以按照上图谱例中的方式去弹
72小节的节奏对应与60小节类似，柯林德沃斯的版本中，给出以下解决办法见注编者注：此处戈多夫斯基的意思是，需要固定左手的节奏，将右手按谱例所示，均匀地安置左手节奏上，练习熟练后再带入右手本身的节奏律动。
你可以先从二对三练起，八级或九级的贝多芬有一个大型乐曲是大段的二对三你可以找一下。但是三对四和二对三其实不在一个难度上，如果二对三还可以凭借左右脑的协作强制控制着节奏走，那三对四我觉得很难很难做到。
所以你看吧孩子，如果你左右脑真的协调能力很强能一直别着弹也可以，但是如果不行的话就要靠感觉了。简单来讲就是知道左手第四个音落下的瞬间右手第五个音也要落下，中间的音符就平均分割时间来弹。我曾经按六对八弹确实比三对四简单，但是中间的四和五往往是靠感觉弹出来的因而对不太上，所以如果你是平时弹着玩其实可以六对八，但如果你在考十级或者准备演出的话，尽量按三对四弹从而把左手四和右手五对上。这确实是一首比较靠第六感而且很烧脑的曲子但多多联系还是可以熟能生巧的
