韩寒导演表现的是和风吹拂下的南方小镇青年冲出小格局后的迷茫与辛苦浪漫。
郭敬明导演表现的是富丽堂皇职场上雏鸟们怎么互相鼓励咬牙漫步人生路，前途一望可知。
韩寒导演的作品给青年以希望，告诉他们要从长计议。郭敬明导演的作品总是尊重、培植、理解年轻人那颗蠢蠢欲动的虚荣心，却无意于他们如何达成心愿。
我认为上述两位导演区别很明显。郭敬明讲的是<<读者文摘>>上的美国心灵鸡汤--即简.奥斯汀姨妈带着她的侄女们入住五角大楼或白宫后各种小题大做。韩寒则表现出一群城镇男青年--俄狄浦斯们在失去团组织领导后确实很没主心骨，不知身往何处去，带着透明的忧伤，踏上悲壮之旅。
韩寒在剧本方面加入了自己对这个世界的思考，比如说后会无期，整部电影是一个寓言，这个寓言在片名出现时就已经点题了：车子不是行进在路上，而是漂浮在海面，就像人生，并没有一条筑好的路给你走，而是一种漫无目的的漂泊，与无数人擦肩而过，然后后会无期，所以胡生丢了就丢了，苏米走了就走了，阿吕扬长而去，你都再也找不回来，没有逻辑，故事是碎的，结局也无悲无喜，只是继续漂泊……这，才是原味的人生。
从韩寒和郭敬明出因文道时，两个人的风格已经初见端倪。韩寒本身行文老道，风格叛逆，以至于当时《萌芽》的主编产生怀疑，还多加一题进行验证比如韩寒当时的名言：七门功课亮红灯，照亮我的前程。而郭敬明的文字细腻、敏感，大多以少男少女情感纠葛为主，比如他说：青春是一道明媚的忧伤。
韩寒的作品有内涵，经得起考究与贴合实际，小四的作品表面华丽，无内涵可言，脱离实际，韩寒的作品大家都可以看，小四的作品除了当年他的那些小说粉和那些鲜肉演员的粉去看，其他人应该也不会去看！就导演能力看，小四除了自己的小说其他任何电影他都导不了，韩寒有能力往其他方面发展！
郭敬明就像个暴发户，突然有了钱，就非要把所有值钱的东西都穿在身上，就怕别人不知道，小时代那种纸醉金迷的生活，几个富二代纠缠不清情情爱爱，离现实社会太远了，骗骗十几岁小朋友还行。而韩寒喜欢讲述小人物的故事，人物经历比较波折，笑中有泪，更加接地气，两个人的差距不是一点点的大。
郭敬明是从小镇成长起来的，所以他的电影一直被认为在三四线城市及以下更受欢迎，他自始至终按照商业模式操作，他的电影充满了虚幻的色彩，金钱至上，权力至上，有了权力和金钱一切迎刃而解，也许他的思维就是要麻醉那些生活不如意的青年，让他们沉醉在他构造的童话世界里。
