《92黑玫瑰对黑玫瑰》的影碟正式发行，这在当时的香港电影界，确实应该算是件足斤足称的大事件了。 在当年，刘镇伟的《九二黑玫瑰对黑玫瑰》是轰动香港影坛的无厘头喜剧的集大成者，该片将粤语片经典《黑玫瑰》加以了后现代思维的处理，同时也营造了浓厚的怀旧氛围。固然《92黑玫瑰对黑玫瑰》是后现代转向的前行者，但绝不可能会是当时的峻峰。 我要说的是影片中的一种怀旧氛围，导演看似刻意、实则无意的怀旧营造，其重要意义是在凸显一种对于回家的追寻上。《92》是想寻找一种回家的感觉，希望见到熟悉的人物或者符号，就会有一种置身在老家的归属感。
这也便是影片的妙笔所在：粤语长片就是港产片最原始的老家，我们借以《92》可以感到当年粤语长片影子，这部电影既是向“老家”致敬，也是在向过往经典的重逢。尤其是在风雨飘摇的香港电影界的一九九二年，在变动和迷失中，那种回家的期盼更是当时香港电影创作者心底里的情感投射。 电影中黄蝴蝶（邵美琪饰）是个没有依靠的孤身女子，靠着给别人打工维持着自己的生活；吕奇（梁家辉饰）在文本中也是孑然一身，几乎和家族是绝缘体，总会是孤零零一个人出出入入；师姐（黄韵诗饰）和飘红（冯宝宝饰）一直等待奇哥的回来，均属于“无家可归”的人。反倒是蝴蝶的姐姐阿娟（毛舜筠饰）是里面的异类，更像个局外之人，因为她只有家室。
《92黑玫瑰对黑玫瑰》荒谬奇巧的影像中，伴随着漫画式的叙事模式下，述说的其实不过是最正宗、最平庸、最微不足道却内涵凝重的回乡主题。 如今这部喜剧片被当做了Cult电影来看，也许是因为它太不按常理出牌了，但这也恰恰是刘镇伟的风格啊，不是吗？
片中的主角个个都有点神经，黑玫瑰掌门人飘红有失忆症，她连自己是谁都不知道，师姐乱编个身份，她就立刻变成丫头叫人家”妈妈“；师姐也很怪，一听到摇铃声就要打拳，就算被坏人揍也要坚持做完，当这个怪人，把吕奇抓进密室里逼婚，就可以想象到这个世界该有多崩塌了。于是源源不断的笑料噼里啪啦往外抖，不论是阿娟疯狂擦指纹，还是婚礼上的鸡同鸭讲，都能把人笑抽过去，刘镇伟的胡闹还真是“笑”果极佳。 这也是一部充满了怀旧味的电影，不但题材取自女侠黑玫瑰的传奇故事，就连片中大量的唱段，也都是翻唱50年代的老歌，比如那首谭炳文的《旧欢如梦》当年还默默无闻，被重新填词翻唱之后，反倒大红大紫。
梁家辉的娘娘腔气质，在这部电影就开始显露出来，《东成西就》则是那种气质的延续。有趣的是，这部闹剧却让梁家辉获得了当年的金像奖最佳男主角奖，这也是目前唯一一个凭梁家辉的表演不说话都要令人发笑。一出场，单手支颐的POSE，远远伸出手的动作，和蝴蝶说话时脸上微微的笑。实在没有让寻开心的人失望。到看到他带毛舜筠去洗手间，给她喂饭。真也令人喷饭。更搞笑的是他早就知道毛舜筠的身份。看完电影真是佩服梁家辉的表演。我想，梁朝伟应该做不到吧。 毛舜筠的“淫贱住家菜”表演也不错。
介绍蝴蝶写三级片剧本，见到大房子要看个遍，被关在房子里想出去，这些都让人想起她在《家有喜事》，《花田喜事》中的表演。 更有难度的应该是飘红的角色，一会是失去记忆的人，一会又是小女孩，后来病好了又要是深明大义的掌门人。幸亏有冯宝宝的表演，没有让人有造作的感觉。 我觉得这不是一部多么精彩的电影，但分明看到了非常精彩的表演。
