镜头摇晃得厉害，斯坦尼康的质感透露了小成本的信息。看起来很《罗塞塔》，很达尔代涅兄弟，应该是讲底层小人物悲欢，民生多艰吧，为此我酝酿好了一个纯正无产阶级的革命情操，和悲天悯人的博大胸怀。结果全片他就在街头唱了两次，这个设置似乎仅仅是为了遇见女主角。开场段落完全不知所谓，抢钱的小混混再没出现，而小城显得静谧安详，像个桃花源。男女主角很快勾搭上了，什么修吸尘器啊，弹钢琴啊，唱歌啊，那都是醉翁之意不在酒，赶紧进入正题吧。果真老男人现原形了：“今晚就在这过夜吧。
”耶，山雨欲来，巫峡潮涨，好戏开场！！结果女人很CJ地跑开，就差泪奔了。老男人失落了，观众也失落，这多不和谐啊。好吧，你就装吧。果真，老男人很诚恳地承认寂寞已久，好不容易遇上一个漂亮妞，把持不住也是放之死海而皆准的真理。于是女人就把他带回了家。哇，竟然是一个带着女儿和母亲的单身女人，还是捷克移民！可想而知，感情创伤，敏感拧巴，“外籍劳工”，移民问题，很法斯宾德嘛。为了配合，我又把弦调到了严肃的艺术范儿。结果这些深刻的主题都被导演抛弃了。What a Pity！！接下来的时间里，他们只是把几首歌唱了又唱，光唱歌没用呀，你得讲故事有主题啊，不然我直接听CD去。可把我急得啊，总之，很上火，很受伤。
两人录专辑那段看起来相当的和谐而美好，我也就奈着性子，欣赏一下这小火慢炖，看最后出炉的高汤滋味如何。如果说男的是飘忽不定，女的就完全是面目模糊。我完全不知道她是怎样的性格，有如何的想法，她与老公的问题在何处，她如何看待与男人的关系……全都模糊一片，云山雾罩。那这个人物又如何成立，立在何处呢？我这么绞尽脑汁，皱紧眉头思索的时候，恍惚间看见影片的导演兼编剧约翰·卡尼很不耐烦地冲我嚷嚷：你丫忒烦，给你讲个大概意思就行了，别tm刨根问底。给你那么好听的歌，塞了耳朵怎么就赛不住嘴呢，听歌听歌！！
好吧，我努力沉浸在美妙动听的歌声里，冷酷的小心脏终于柔软起来。故事不重要、人物不重要、逻辑结构也不重要，只要有一点小情调有音乐可以让我们感动就行，来吧，感动我吧！！哗啦啦哗啦啦，终于有点入戏，终于快要推进到高潮了，男人要离开，离别神伤、痴男怨女，是黯然隐忍还是激情喷发呢？……结果……结果，什么都没有，男人就这样离开了，而女人的捷克丈夫居然从天而降，全家团聚，黄发垂髫，怡然自乐……前社会主义的优越战胜了后资本主义的自由。
这部电影开篇是一个老男人在街头弹吉他卖唱，他的钱被旁边的小混混抢走了 ，于是他拔足狂奔，奋力追逐，穿越大街小巷，终于揪住混混，但他还是把失而复得的钱施舍了一部分给小混混。还有那个男人的感情和事业问题，始终飘忽不定，真是风一样的男子呀。过往的感情在音乐创作中扑朔迷离地暂露了一下，语焉不详。他的生活呢：与老爸居住（我还期待看到两个孤独男人的相处方式，独特的父子关系之类，希望再次落空），主业是修吸尘器，不过想上街卖唱就上街卖唱，想录专辑就录专辑，想去伦敦就去伦敦。
虽然开场把他表现得底层而且拮据，但实际上，他从未遇见任何经济问题。哇，现代资本主义发展到今天，不仅人民在经济上完全自由，而且在精神上、情感上和艺术上也完全自由、圆满自足。怀着无产阶级的苦大仇深、愤世嫉俗，我要用北岛的诗句大声高呼：“我不相信！！”
