个人对《后会无期》的看法
《后会无期》片头曲<东极岛之歌>极烂,毫无乐感,,难怪网上许多人都骂是日军行军曲,,,,估计是故意模仿周星驰的幽默,可学的太烂,,毫无笑点..此片到处想搞些冷幽默黑色幽默,基本全部无创新意义,笑点也特别低,简直惨不忍睹..几乎全部搞笑方式都来自各类电影,或网络流行段子..(比如旅馆挡警察那断,,,,加油站老大衣服被车夹坏那段,,,,.卫生间冲名片那段.....这不都完全是模仿周星星吗?
如果不是知道这电影的基本内容,,光看个开头基本可以走掉一半人,,简直是精神病拍的,,,毫无内涵,三个疯子象表演相声一样表演电影...剧情衔接极度生硬,,房子烧掉就响起了那个韩写的主题曲(这曲大概可以说明韩的程度,写这种曲子的人还妄想写什么有内涵的电影?)房子烧了,歌响起来了,没有任何一个人会有半点心理变化的.因为这一切都极度生硬死板,不知道在干什么.毫无共鸣可言..我想只有一种人会有共鸣.就是那种自己也不知道为什么共鸣的人..
此片风格拖沓,对白无新意,到处显示出韩做为一个老男人,实际已经到了无生气的境地.和到处充满热情悬念情节跌宕的<小时代>相比,完全是两个强烈的对比...
电影开始20分钟了,我都没有分清楚三个人谁是谁....因为根本没有分别...三个人形象都很模糊..除了那个帅哥...越来越觉得这电影是在演相声...大家都冲这韩的名气去的....各个情节,对白,,都没有深厚的生命力...它们是漂浮的,飘到那里算那里.飘成什么样就什么样,,,当然偶尔也有刚好能出点彩的地方,比如在旅馆里遇到苏米,老师解释英文歌曲那段..还象那么回事...但紧接着就一段中学程度的对白...彻底让人无语...但是这个老师却从此刻开始突然展现出性格了,对一个陌生女人产生的爱慕,,,这真的是比"如来神笔"还要神奇的事情.....
电影到40几分钟了,还根本没有表现出个故事的样子,,,,但是背景歌曲却用了三四次了,,,你当是歌舞剧吗???英文歌曲背景很宏大,,可用在这种演到一半还没有象模象样故事的电影身上,只能说是个失败,,,这么爱写歌放歌,拍啥电影吗?接下来更加离谱,,,,老师直接就有想写<旅行者>的书了..(他不问问自己到底遇到了什么重大故事)如果烧掉房子,,遇到骗子,就可以诞生想做作家的梦想,,那世上恐怕没人不是作家了.. 然后就轮到帅哥的故事了,,,老爸为了女人抛弃了自己的孩子几十年...我草,世上有这么污蔑自己父亲的人吗???这狗屁故事到这里已经让人无法安静...一部电影要靠污蔑父亲来增加卖点,,这能说明什么呢???如果连这种离奇故事我们还看下去,那我们还有什么看不下去的??如果说电影的主题是想说世上都是骗人的,,,那导演岂不是更是在骗人吗??骗的那么的拙劣.不符合常识...但有句台词却比较醒目"喜欢是放肆,,爱是克制"居然从一个从小就出来混的女人嘴里说出来...别扭的很....两段故事都只有就分钟的时间就结束了.这绝对是世上最浅薄最无情节的故事了......然后就是两个男人一路上同性恋一般一堆妄图搞冷笑话的对白...西去路上突然想起了<西游记>里的歌曲(这是唱那出啊)这也算无理头?冷幽默???这完全是发神经病好不好...电影院里没有一个人在笑(我看的是网上种子,前面几段虽然烂,不少人还笑的挺厉害),,,,,,更令人发疯的是两个大男人把被撞的狗研究了半天(这种不自然的搞笑,只能令人反感).
接下来终于是第三段故事,,摩托车骑行者,,为纪念他老婆每年周游故地..他的梦想是去追寻旅行者卫星,,,(这大概是整部电影唯一可上的了台面的东西,唯一有点内涵的东西,,,,就是每个人应该去看看外面的世界,,这大概也是整部电影的意义所在,,可惜这种老生常谈居然要在整部电影的末尾当个国宝似的拿出来,).然后骑行者就把他们的车给开跑了(而这显然不是骗不骗的问题,当他们为骗不骗的问题打架的时候,,卫星发射了,显然说明了别人没有骗他们,.骑行者只是为了自己的理性抛下了他们)....最后的故事跳跃的比光速还快,,,江河直接成著名作家了,,,,,,一路对任何事情都信任的他(唐僧一样的人)大概除了成为作家没有第二条路可走,,,,电影的另外主题已经很明显那就是 :不管别人怎么样欺骗我们,我们都要相信别人,总会有好的结果,要不饿死,,要不至少你能成为个作家(这就是韩大作家的新果报录,新一代轮回报应说)直到结束我才知道这电影是在宣扬善良和美好的.(这点无疑值得肯定,不过这整个故事过程,没有半点让人情感变化的点和面,从头到尾白开水一杯,,,除了几句说教,,和几段小学生才笑的出来的冷幽默).........韩的电影明显想走文青路线,,也只能走这路线,,可是文青如果都如电影里那样无聊,,,故事都如电影里那样苍白无内涵,这绝对是个悲剧...因为连许多优秀的相声都比这电影来的丰富,来的有血有肉......
浪费了两个小时,,,,幸亏不是花钱去看的,,,,...(另外电影至少有两处低级趣味的对白(只记的一处__命根硬),这种趣味可见一个编剧精神上的根本素质___上海滩地皮)
《后会无期》中韩寒借用的是颇具流行性的社会文化，将现实的不安与理想的猛烈，不断的揉捏、挤压，直至精准又干脆的将青年人生活中无奈和痛苦都抛了出来。在叙事上，韩寒讨巧的用台词与影像画面背道而驰的手法，不仅仅增强了冲突感，同时还营造出了不少的喜感，于是对导演来说，他也乐此不疲的使用了这样的手法。不谈这种叙事技巧是否高级，仅仅就影片本身来说，导演借此不断的强调着影片的核心内容，即生活永远不是你所想、所说的那个样子。
而对于这个主题，陈柏霖饰演的江河，则是个更好的承载者。他以一个木讷的老师的身份出现，但在旅途中却不断的转型成为一个布道者的身份。絮叨的话语中，不仅仅是韩寒想和世界谈一谈的初衷，还有将这个世界冷静、凄凉的旁观、剖析的欲望。在故事的进行过程之中，他原本都是被动的参与者，但最终又往往成为其中的主角。融合上他古怪的个性，奇特的癖好，这个宅男式的人物，似乎像极了早期处于保护伞下那个犀利、古怪的韩寒自己。 作为公路类型片，旅途和成长是个中核心。旅途跨越了多种景观和地理，韩寒没有选择那些美妙、让人过目难忘的景致，而是在普通的风景中完成了关于青年人故事的讲述，在这些段落式故事的共同作用之下，冯绍峰饰演的浩汉意识到了，江河也理会了。正如少年派里说的那样，人生就是不断放下的过程。所以，爱情、友情、阿拉斯加，都成为了浩汉人生背后的图案。而对于江河来说，那本著作，就是他过去的祭奠，也是他人生高峰的总结。从此之后，就再无什么理想和抱负，只有生活和当下。
所以，影片那个臆想式的结局，对我来说是无足轻重的。韩寒的第一部作品，分身了不同的自己，讲起来自然顺顺当当而又深有他自己的风格。但本可以更深厚的叙事选择，却最终做了妥协，似乎是让人觉得失望的地方。不断蹦出的金句，似乎也有刻意和过多之嫌。但整体而言，在这个普通的青年失语的时代，《后会无期》却也是和我们一起与这个社会谈了谈。
很多人在《后会无期》里看到了自己，当然，也看到了韩寒。
影片中的江河、浩汉、阿吕、胡生，甚至贾樟柯饰演的三叔，未尝不是韩寒在影片中所着力呈现的不同侧面的自我书写，而影片借助于有特色的韩寒式文风所表达的个性化台词，又让这些角色以一种另类、但又始终警醒于整个世界的姿态所存在着，从而展现出一种异质的风格。
之所以称其为异质，是因为这部名义上看起来是公路片的电影作品，在影像的处理方式上，显得松散、随意。但细思之下，却发现韩寒式的公路片，表达的正是青年人的在路上的巧合，将这些巧合全都拼凑在一起，完成的是韩寒对于自我人生初步感知的一种总结。所以，即便在段落化的叙事中，这些故事显得没有连续性，但却完美的达到了导演韩寒的设想和表达。 正如很多评论所说的那样，韩寒将影片中主人公江河和浩汉在路上遇到的角色，都赋予了不同的地位，串联了主人公整个心路的成长过程。冯绍峰饰演的浩汉面临的是一个自我不断被否定的过程，影片最开始，他被塑造的自我、自负、自信、自知，但伴随着他对深爱自己周沫的主动放弃，对胡生的遗失，对刘莺莺希望的破灭，再到阿吕带来的绝望等等，整个影片的过程，是将浩汉这个角色不断的撕裂，将他内心的创伤、痛苦、身体上伪装的坚强，一股脑的抛给观众，迫使观众不断的在这种身份的断裂中，寻找空隙去缝合自身的生活想象。显然，对于受用于这类影片的观众来说，他们会很好的完成导演所创造出的这些选择题，完成属于观众自己的观影想象。
