关于黄家驹。唱功不错，声线独特，很有才情。并且，从这么多年的各种媒体资料和我能找到的八卦来看，家驹的私德还是不错的，与圈中老友这些年的友情也让人唏嘘。对音乐，我认为还是很有抱负的，不然以当年BEYOND在香港的地位也犯不上远渡东洋赴日发展（最后把命都搭在那儿了）。同时为人比较沉稳现实，大概从《现代舞台》《秘密警察》开始，BEYOND的曲风有所转变，这也是最让BEYOND早期歌迷所诟病的，所谓的“摇摆叛徒”，但不可否认，正是这样的改变，让BEYOND生存了下来，发展了起来。所以，我心中的家驹，是一个理想主义的现实主义者。 从音乐才能上讲，我个人倒是觉得很一般。
无声的告别:无泪的遗憾:无语问苍天:无尽空虚:灰色轨迹:遥望:情人:谁伴我闯荡:再见理想:心内心外:不可一世;我从这些歌里总能体会到一总离愁、压抑、些许无助与迷惘，还有对爱情懂憬，但家驹将短暂的一生都奉献给了音乐，却把爱给了梦中情人，大家见到舞台上朝气勃发星光辉眼的他，也是留给大家最美好的记忆吧，最后他便溶入到了海阔天空。唱懂了他的这些歌还有学友的歌后便再难喜欢其他的男歌手的歌了，只有那么几个的几首曾在特定的环境时期刚好应景听到，最终成为了此生记忆中的绿叶，偶尔心喜几个女生的几首也只能算作调剂了，所以在我的心里家驹和学友才算是纯粹的歌者，他们本身就是用动人的音符及优美的旋律构成的，不掺杂质。
说他们给当年香港乐坛带来的变化是革命性的一点都不为过。到如今，我是歌手的音乐总监还是梁翘柏呢；到如今，06年陈医生红馆MOVING ON STAGE的乐手里还有邓建明、GARY TONG这样的老咖呢，更不消说BAND LEADER是单立文先生了。是的，他们虽然已经不火了，但他们在香港音乐圈子的地位还是举足轻重的。这其中的BEYOND呢，这么多年来，尤其在内地，风头更劲一些，我个人认为，原因之一是BEYOND中期的作品更多慷慨激越，更对内地尤其是北方人的胃口；当然，家驹的去世，的确给乐队带来一些悲情色彩，更能刺激人们对这支乐队的兴趣，这点也不能否认。
嗓音有质感，对节奏把握也很好（因为是创作歌手吧）他演唱的一些曲子后来的翻唱者都无法恢复歌里原本的味道。他的现场有不完美的时候（如93年马来西亚的海阔天空，有一段嗓子僵硬）但这也许是玩得太high了（看过视频的就可以了解）。 总而言之，嗓音比较直男，大气，节奏感很好，对细节的把握也是相当高的，还有嗓子动态把控能力强。
在我看来就是浑然天成，不卖弄技巧，自然！唱劲歌刚强有力，爆发力超强，如《我是愤怒》、《狂人山庄》。唱慢歌柔情似水如《情人》、《amani》。唱什么样的歌都能找到合适演唱方式，听《amani》时有种在教堂听圣诗的感觉。此人对法度技巧的撑握已达化境，个人认为至今无人能出其右。
吉他技术在中国所有主唱当中，家驹技术是最强的，起码在他在世的时候是这样的，现在很多乐队那么尊敬他，佩服他的唱功，佩服他是主唱还能有那样的吉他技术，在中国主唱能有那样的吉他技术是非常罕见的，唐朝的主唱吉他技术也还算可以。除此，再也找不出来象家驹那种主唱有那种吉他技术的了。
