十年后，我又看了这部电影，我看到了故事的痕迹，看到了表演的美国化，但是无损心中的感动。
三代女人的故事，最纯粹的中国女人，跨越中西方社会的早期中国移民，西化的移民后代。第一代的女人用最质朴的方式爱自己的女儿，她们的爱在那个战乱崩析的年代前是卑微的，连生命都是卑微的，只有在一个地方，会一直存在，在孩子的心里。即便当年的女孩变成老妪，她仍然追忆着她的母亲。第二代的女人经历过很多，自我已经觉醒，带着伤痕背井离乡，留下的有记忆，有不能带走的孩子，还有死去的孩子。到了美国后，又都有了女儿，因为自己吃过苦，而现在有能力让孩子不再吃苦，所以期望很高，期望她们出类拔萃，不走自己的回头路。矛盾开始出现，孩子融入西方社会，却带着东方的印记，她们反抗母亲给予的教育，对峙，在中年时却惊觉自己还是走的那条路，然后妥协，理解，相互慰籍。片中多次出现一个词，苦楚，我觉得这个词有着一种东方的魅力。女性的美是共通的，又因地理人文各自不同，我独偏爱东方这一块，我最喜爱的是第一代母亲的故事，虽然篇幅最小，却打动我至深。最有共鸣的是西化的女儿在现实中遇挫后，在血缘里得到力量，找到定位。无论受的是哪一种教育，与生俱来的东方女子的个性是抹不掉的，谦和，有时甚至显得卑微。她们与母亲的斗争其实就是与自己的斗争，只是自己不知道，惟有时间来点悟，才明白母亲对自己的责备其实是一种哀怜，对早年逝去的母亲，对自己，对如今自以为是的女儿们。
我又找到了那部电影，穿越了十年，再来看，我看到了故事的痕迹，看到了表演的美国化，但是无损心中的感动。三代女人的故事，最纯粹的中国女人，跨越中西方社会的早期中国移民，西化的移民后代。第一代的女人用最质朴的方式爱自己的女儿，她们的爱在那个战乱崩析的年代前是卑微的，连生命都是卑微的，只有在一个地方，会一直存在，在孩子的心里。即便当年的女孩变成老妪，她仍然追忆着她的母亲。第二代的女人经历过很多，自我已经觉醒，带着伤痕背井离乡，留下的有记忆，有不能带走的孩子，还有死去的孩子。到了美国后，又都有了女儿，因为自己吃过苦，而现在有能力让孩子不再吃苦，所以期望很高，期望她们出类拔萃，不走自己的回头路。矛盾开始出现，孩子融入西方社会，却带着东方的印记，她们反抗母亲给予的教育，对峙，在中年时却惊觉自己还是走的那条路，然后妥协，理解，相互慰籍。片中多次出现一个词，苦楚，我觉得这个词有着一种东方的魅力。女性的美是共通的，又因地理人文各自不同，我独偏爱东方这一块，我最喜爱的是第一代母亲的故事，虽然篇幅最小，却打动我至深。最有共鸣的是西化的女儿在现实中遇挫后，在血缘里得到力量，找到定位．无论受的是哪一种教育，与生俱来的东方女子的个性是抹不掉的，谦和，有时甚至显得卑微．她们与母亲的斗争其实就是与自己的斗争，只是自己不知道，惟有时间来点悟，才明白母亲对自己的责备其实是一种哀怜，对早年逝去的母亲，对自己，对如今自以为是的女儿们。
《荆棘鸟》里菲曾说，谁会喜欢女儿呢，儿子是一个全新的人。女儿，不过是你不幸的延续。
这句话很打击我，我还一度揣测我的母亲是否爱我。惶恐的时间很短，因为我母亲爱我胜过一切。
我开始想得很多，观察我的母亲，听她说她的母亲和那个时代的故事。过去的故事很多，因为我母亲的年幼大多湮没在岁月里，让我觉得很可惜，那些和我血脉相连的人，因为时间而永离。 因为一部电影，喜福会。一部正统影评家批评生硬造作的影片，对我影响非常深远。第一次看到的时候，我大概不会超过１５岁，自我意识觉醒之中，怀疑一切兼否定一切。看到这部影片，我还是被感动，虽然看得模糊又不太懂，但是有些基调留在了心中，一直在，只是没有被刻意的想起。
十年之后，我长大，母亲老了，突然心里有东西被触动，我也许还能活许多年，她还能陪我多久呢？我不敢去想，也不愿意。自然界的规律，孩子大了总要离开父母，但是我想做留下来的那个。
谭恩美根据自己母亲的经历写了这部小说。很多人嫌她不够中国化，其实这是一部华人电影，给很多人看，包括中国人、出去了的中国人、曾经的中国人。
其实移民，中西方差异，复杂的经历，这些符号都是为了增加故事的可看性，抛开这些，就是单纯的母女关系，我们每个人都可以在里面看到自己的影子。
我在表达感情上是传统的，中国的，甚至是男性化的。我很少对母亲表达我的爱，即便是现在，我也是对着在一旁看肥皂剧看得起劲的母亲嚷着＂快把声音调小点，吵死了！＂却在心里默默说着，妈妈，我爱你。
因为电影专心着重母女关系，看这部电影会无法避免的让女性观众被引入自己与母亲的关系的思考中，感动之余，也会想说说自己的母亲、以及成为母亲的自己的故事。《喜福会》探讨的女性意识的流变与挣扎，与女性发现自身价值，挺起胸膛为自己活，其意义不独对女性，对每个弱者都是有启发意义的。
谭恩美根据自己母亲的经历写了这部小说。很多人嫌她不够中国化，其实这是一部华人电影，给很多人看，包括中国人、出去了的中国人、曾经的中国人。
其实移民，中西方差异，复杂的经历，这些符号都是为了增加故事的可看性，抛开这些，就是单纯的母女关系，我们每个人都可以在里面看到自己的影子。 我在表达感情上是传统的，中国的，甚至是男性化的。我很少对母亲表达我的爱，即便是现在，我也是对着在一旁看肥皂剧看得起劲的母亲嚷着＂快把声音调小点，吵死了！＂却在心里默默说着，妈妈，我爱你。
因为电影专心着重母女关系，看这部电影会无法避免的让女性观众被引入自己与母亲的关系的思考中，感动之余，也会想说说自己的母亲、以及成为母亲的自己的故事。《喜福会》探讨的女性意识的流变与挣扎，与女性发现自身价值，挺起胸膛为自己活，其意义不独对女性，对每个弱者都是有启发意义的。
《荆棘鸟》里菲曾说，谁会喜欢女儿呢，儿子是一个全新的人。女儿，不过是你不幸的延续。
这句话很打击我，我还一度揣测我的母亲是否爱我。惶恐的时间很短，因为我母亲爱我胜过一切。
我开始想得很多，观察我的母亲，听她说她的母亲和那个时代的故事。过去的故事很多，因为我母亲的年幼大多湮没在岁月里，让我觉得很可惜，那些和我血脉相连的人，因为时间而永离。
因为一部电影，喜福会。一部正统影评家批评生硬造作的影片，对我影响非常深远。第一次看到的时候，我大概不会超过１５岁，自我意识觉醒之中，怀疑一切兼否定一切。看到这部影片，我还是被感动，虽然看得模糊又不太懂，但是有些基调留在了心中，一直在，只是没有被刻意的想起。
十年之后，我长大，母亲老了，突然心里有东西被触动，我也许还能活许多年，她还能陪我多久呢？我不敢去想，也不愿意。自然界的规律，孩子大了总要离开父母，但是我想做留下来的那个。
