“每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。任务单纯，只有一项，要拍就得拍对本民族极具认识价值的史诗。”冯小刚在2003年的《我把青春献给你》里，提到陈凯歌时，这么说到。当时，距《霸王别姬》夺得金棕榈奖刚好十年，十年来，《霸王别姬》被供奉在中国电影的最顶端，《黄土地》、《边走边唱》、《孩子王》也都是可望而不可及的神品。
我对陈凯歌的评价很简单，他是一个极有才华，却又沉淀不下来的导演。用相声话说就是，有火气，不圆润。比如最近的那部道士下山就能看出来，情怀是有，道理是有，可更像是在背书。其实吧，陈凯歌真真不适合自己完全去驾驭剧本和演员。而是需要编剧和演员自己驾驭。比如霸王别姬。李碧华的底子，加上芦苇的调教，本子成了。
把好演员的演员放到好的位置，把好的剧本展现的淋漓尽致。足够。完全不需要画蛇添足，陈凯歌最大的失败就是，总想用自己的想法与才气驾驭所有。然而最后都是过犹不及。华而不实。他最大的才华是驾驭片场，而不是试图控制演员和剧本。
与陈凯歌一样被低估的还有姜文，这俩人看似风格完全不同，实则都有一股纯粹的艺术家范儿。想要放下包袱去拍一些迎合大众的东西很简单，他们根本就不缺手艺；坚持电影艺术上的探索很难，他们幸好一直坚守着这份骄傲。
把好演员的演员放到好的位置，把好的剧本展现的淋漓尽致。足够。完全不需要画蛇添足，陈凯歌最大的失败就是，总想用自己的想法与才气驾驭所有。然而最后都是过犹不及。华而不实。他最大的才华是驾驭片场，而不是试图控制演员和剧本。
陈凯歌应该做个文人。纵观他所有的作品，逻辑感是最差的，艺术感却是最强的。我们在看一部电影的时候，很注重故事的叙述和完整。但陈凯歌从《无极》开始，故事有头没尾，但是他却可以对自己的作品作出很多解析，我们迸发的情感共鸣，应该是在电影院里，而不是在解析里。即使再深奥的故事，也应该有一两个点扣住观众的心弦。你看，《穆赫兰道》你也看不懂啊，但你就是觉得恐怖，焦虑。
