整部电影坏就坏在太过韩式风格，有情怀但情节设置乏力，而最大的败笔则是没有人物。所有看过影片的观众不妨一起回忆一下，整部电影其实只有三个或者说三类角色：男人、女人和小马达。片中胡生、浩汉、江河还有阿吕，就连贾樟柯客串的三叔，所有的男性都是一个味，都是拽拽的、糙糙的、邋里邋遢、不修边幅的屌丝爷们儿形象，完全没有任何区分度，按说逆来顺受的乡村教师江河和出去跑单帮的浩汉在性格、语言、行为甚至穿着上都应当是截然不同的，但在韩寒这儿全都一个样，让剧中任何两个男性角色互换说对方的台词，没有任何问题，毫无违和感，这就有大问题了；其实，片中所有的男性都在演一个人，那就是韩寒自己，顶多是表现其人性和思想的某些不同侧面而已，他们不过是在完成韩寒对于男性性别预设的诠释而已。再看女性角色也是一样，做群演的周沫、演“仙人跳”的苏米以及开台球馆的刘莺莺三个女人一个样，全都是高贵冷艳、矜持克制，女神模式全开，每个人都仿佛不食人间烟火俯视芸芸众生，淡然、缓慢、轻蔑地说出各自富有哲理的台词，她们或许都不过是韩少心中理想女性形象的化身，但这一道汤式的人物设定实在太无趣且虚假。
影片还诞生了许多经典台词，什么“从小听过许多大道理依旧过不好这一生”、“喜欢就会放肆但爱就是克制”“路遥知马力不足，日久见人心不古”等等，这些韩式金句数量多且几乎每个角色都有分配到台词，这其实是很浪费的，因为每每这些重要的台词出来观众都会因为跳戏而笑，大家都知道，这句话是韩寒说的而不是角色说的，韩导仿佛一个幽灵，可以随意地附在任何一个角色身上，借他们的口说出自己要说的话，但很遗憾这些话并没有对电影本身的情节发生多大的作用，又多又杂反而乱了。从这个角度看，影片角色连男性女性都不要分了，反正所有的人类都在演韩寒，只有亲爱的小马达保持了其角色高贵的独立狗格。因此可以说，整个《后会无期》不过是韩寒一部自恋的秀才华、秀深刻、秀高冷个人秀而已。不是帮四娘说话，至少在影片角色设定上，郭敬明比韩寒要圆熟和规矩的多，至少《小时代》里顾里是顾里，唐宛如是唐宛如，角色间永远不会串戏。
影片讲述的是一次旅程，中国最东端岛屿——东极岛的“土著”马浩汉在听说自己的好友、在岛上支教的教师江河被调到祖国最西边某地去工作，毅然决定要自驾车送江河穿越中国赴任。旅途中，浩汉见到了一直爱着他的群演周沫和他一直爱着的小城女孩刘莺莺，江河爱上了“妓女”苏米，都无奈告别。他们弄丢了跟着他们一起出来的胡生，又救了被困野外的阿吕，而阿吕偷走了他们的车，他们却看到了阿吕口中的火箭升空，最终浩汉和江河在江河赴任的地方前的一个小坡前告别：就是这样一个关于告别的故事，旅途中的江河与浩汉遇到了形形色色的人，最终又一一与他们分别，每个人都相聚有时，而后会无期。
一般评论都认为这是一部典型的公路片，但我却觉得“公路”不过是一个外在的形式，要说相像，它更像早年日本的一部由同名漫画改编的《真夜中的弥次喜多》：从形式上看，都是双男性主角的旅程，描绘的都是一路上的各种奇遇；而从内涵上看，旅程都是人生的隐喻，而旅途上遇到的各种各样的人都不过是一种象征，是人生旅途上必然或者可能遇到的种种境况的具象化。主角走完这段旅程，完成的是人生的一种修炼，而故事传达给观众的是导演和编剧对于人生的思考与态度。唯一不同的是《真夜》采用了夸张的喜剧式结尾，而《后会无期》结局显得更加灰暗阴沉。所有的朋友、情人、兄弟都互相道别、转身离开或许从此就后会无期。千万不要相信江河功成名就的那一段，那不过是导演对于角色和观众的戏弄，相反倒是广播里的男人很值得注意，有人说这是一个影射，观众需要做一个“索隐”，江河就是那个孤独的男人，他最终放走了胡生、苏米、阿吕和浩汉这四只猫而获得了小马达这条狗，那么按照规定动作，他不会成为名利双收的韩寒式作家，而只能抱着小马达在天台上再往前迈一步……我相信这至少是导演留给观众的开放式结尾的一种可能，这种结局才符合韩寒一贯黑色高冷的风格。
不知从何时开始，人们总爱把韩寒与郭敬明作为似乎对立的两个概念对举，形影不离而又针锋相对，或许二位作为80后群体最成功的代表，又都从事着引人注目的文学创作，表现出来的“路数”又截然不同，因此人们特别愿意将两人以及他们名下的文风与作品、拥趸与信众甚至是价值观、世界观作分析比较。我印象中自己从来没有把俩人搁一块儿说过事儿，更加没有试图对二人做过比较研究，因为在我看来尽管韩寒练的是“九阳神功”而小四练的是“九阴真经”，看似一阳一阴，格格不入，实则内里却又相通，并没有本质的区别。不管承认与否，二位其实都是现实向的现世享乐主义者，对于名和利都有着极大的热情。
其实二人成名的方式都是如出一辙，他们应该说是网络时代最大的宠儿，最初都是通过网络媒介病毒式营销手段最终让全中国几乎没有人可以无视他俩的存在，继而走演艺明星的包装经营模式，把自己打造成“文学明星”并集结了一批数量庞大的死忠粉丝，利用粉丝效应，以人保书，以人推作品，形成了一种良性循环的商业模式。而网络营销也好、文学之星也罢，这些走红方式，韩寒还是前辈，郭敬明只是个成功的甚至有后来居上之势的跟进者，因此，从这个意义上说，二者并没有什么本质上的不同，也就没有比较的必要。但这次当事双方分别带《小时代》和《后会无期》公然打起了擂台，因此不妨说说我对二人的看法。尽管是同质的，但二人终究又是表现出不一样的风格的，至少韩少表面上是不屑于和小四同侪的。这是因为同样的现世主义、享乐主义内核，二人的包装方式不一样。郭敬明采用的是“轻包装”甚至是无包装，选材就是少男少女间的小事情、小情绪，典型的青春版鸳鸯蝴蝶、时代版郑卫之音，爱到明媚、甜到忧伤，他从来没有甚至都不曾想过赋予作品任何“文以载道”的正统价值，他所希冀的只是让读者觉得单纯的“好看”，愿意掏钱购买就足够了。
