刚入门时，听听无妨…因为说不定你就是通过他了解的京剧。毋庸置疑，通过他产生了大批新生代戏迷和票友，他对京剧在当今社会的推广做出了不可磨灭的贡献，这以后会成为盖棺论定。但是真正进门以后，你就会注意到一个问题，他唱的究竟是什么，是戏么。是带有京剧味的歌，也就是内行人俗称的京歌。哦对了，甚至还带点评剧和梆子味在里面…你要知道，他可是个唱样板戏出来的货…至于你说水平高不高。一方面，天生好嗓子通俗易懂，容易被年轻人接受；另一方面可以追求高音、炫技巧，故事情节什么不管，一概嘎调论处…（并且关键问题是这个人唱戏竟然有政治意味令我极其反感【个人观点】）…记得四大须生余叔岩先生说：唱戏得做高境界是说出来（即现下流行音乐追求的走心）。多听听老先生的戏吧，看看他这个杨门再传弟子到底有没有杨宝森先生的意思…且看前后四大怎么演绎走心的戏。谭门的戏、马连良大师的戏、余叔岩先生的十八张半唱片、就算三五百年后京剧真的灭绝了（并且我可以负责任的说，京剧不用救，我才23岁，就听的如痴如醉，是谁逼着我的么，千万别人云亦云，京剧深深植根于艺术和历史文化间，中国文化不灭，则京剧不亡。这跟中国国情有关，一言蔽之，该听的自然就爱听，不该听的强拉来也是不成的，不能因噎废食，断绝了最精华的玩意儿），照样是最至髓的精华。简单的说，一出战樊城杨宝森先生让我听哭，至于于院的战樊城（一封书信），我只是呵呵，因为我听渴了，想喝水（太平，无味道）…个中意味，自行揣摩；言语不当，敬请谅解；望您能更加喜爱京剧，为国粹的传承发展作出自己的贡献！
我就好几个须生的唱段，就说说唱段的事呗，一是四郎探母里的叫小番，前面的对唱且不去说他，最后这个叫小番。你们随便找个版本吧，也不要和耿其昌先生比了，你们就找个郭德纲的相声。郭德纲这位一向自称是学的哥们也比他会卖力气吧。难怪我一好京剧的朋友老说他是歌王。一是失空斩里的我正在城楼观山景。我最喜欢的版本是马连良先生62年的那个配像版本，当时老先生已经61岁了，要说嗓音条件，明显听得出来老先生的先天条件也掉得差不多了，气息已经不足了。但是听完就一个感觉，换了我是司马懿我也不敢进去，真是从容洒脱。再随便找个于院的版本听听，听完真是吓坏了，脑子里第一反应出来的哪里是诸葛亮，简直就是官渡之战之后陈琳被逼着在曹军面前当众念檄文啊，注意，于院唱出来的感觉不是说，是念。再说说样板戏，沙家浜。这个我已经不知道如何吐槽了，总觉得。于院唱出来的刁德一，其实是个地下党员。
在我看来，在京剧舞台上对大音希声的正确理解在于身上不带麦。于魁智可是戴的哦。真水无味也是抬举于魁智了。怎么没有味儿，看什么味儿了。下面我来评价于魁智老师的唱腔艺术：第一，水。第二，越唱越回去。高人们（比如说我的恩师）打上世纪八十年代就觉得他次。然后，现在，陆陆续续的青年人也都觉醒了。第三，曾经，主要是曾经，他的颜在相当一定程度上让于老师不那么水。第四，有体制内代表人物和体质捧。例如袁世海。袁世海其人，我不多介绍了——大的方面，懂的都懂。水也看跟谁比。谁也看哪出。于老师伍子胥这出戏的唱还是有相当高的地方的，跟于老师同龄相近的知名老生（张克、杜镇杰、李军、张建国）可能都跟于老师差着点或些。
90年代左右唱得很不错，那时候于院杨派唱得也还是挂着味的，但到后来学的杂了，新戏排多了，就越来越退步了。但他唱得还真就没有些京剧业余传人说得那么差。至于是不是白开水那更是个人喜好不同，举个可能会被群殴的例子，杨三爷唱武家坡梅龙镇跟村委书记和妇协主席谈工作一样，难道杨三爷也是白开水？马老板唱失空斩跟群借华一样飘洒自如，他的空城计照样经典谁说他是白开水了？跟个人欣赏有关而已，一新入门的戏迷喜欢听于院的唱，喜欢听流水快板，你非要说三道四说人家不懂戏不会欣赏，顺便按着别人得头让他们耐着性子去听老艺术家的唱段，逼他们去听反二黄慢板？这不是传扬京剧，这是给京剧掘坟墓呢
