甄嬛传里的勾心斗角不同于其他后宫剧，计谋大多深沉而又比较完善。里面说的话都很隐晦，我是看了好多遍才发现的。刚看这部剧也许会觉得剧情很平，深入细节都会发现，每个人物说的每句话都是有目的的，都走承前启下的作用，没有一句废话。比如有一集里(好像是16集)，甄嬛受眉庄假孕一事牵连，使皇上不愿来看她。这时芳若姑姑侍奉皇上喝茶，皇上看见芳若画的眉毛是远山黛，便去看了甄嬛。就是这样隐晦而又符合情理。芳若伺候过纯元皇后画过远山黛，皇上看见了便想起了心中挚爱纯元，才去看了甄嬛。这就暗示了后来甄嬛只是纯元在皇上心中的代替而已。另外，计谋完善到让观众想不出一丝错漏。有时还会说为什么这样做，这也是别的后宫剧没有做到的。
古装剧爱情对白历来难把握，因为要以古人的语言来描摹具有现代倾向的男女情爱。如何不突兀，在新与旧之间达到一种微妙的平衡，大约是困扰每个编剧的问题。李安在拍《卧虎藏龙》时就为李慕白和俞秀莲的对白大费思量，但是哪怕任用了相当资深的编剧，最后的效果也不很理想。俞秀莲一句“现在你握着我的手，你能感觉到它的真实吗？”害我差点喷饭。这种抽象名词用法，也太洋气了，太违和了有木有。相较而言，《甄嬛传》妙得多，以“风”来作喻表达婉转的情思，是始自易经的东方美学，难怪引发我的震动，念念不忘到如今。
文学作品是对现实生活的反映，重温一下认识论即可知。但是可以有想象和构思。文学理论中认为有的作者还可有预见性，比如卡夫卡。具体不讨论了，原理如第二段解释。至于是不是对宿舍生活的反应，只是我的猜测。可能不是，但这不影响我这个答案的中心思想。类似女生宿舍这样封闭斗争的小团体，可以有很多演绎，比如家庭，邻里，办公室，闺蜜圈等等，这也是甄嬛传这个作品具有广泛群众基础的原因之一。无意揣测作者人格。引用外婆的话，表达我对甄嬛以及甄嬛传的态度。如此而已。
记得以前有人比较过三部清宫戏的服饰化妆，基本上是《甄嬛传》好于《步步惊心》，《宫》最差，有了之前两部珠玉，后面那些粗制滥造的清宫戏估计都不好意思拍了吧，这也算是给其它导演提个醒，拍片子还是要往精品上靠的。《甄嬛传》还给我一个感觉就是“干净”，每个人的化妆都精致而含蓄，不像现在许多电视剧，大而黑的眼眶，分不清眼白和眼黑的假睫毛，太雷人了。既然是影视作品，尤其是以女人为题材，又是以女性观众为主的，视觉方面当然很重要了。
我觉得主角甄嬛的性格演绎地比较饱满，有张有驰，为情而痴，为情而伤，为情所困，得不到，无可奈何地留到最后。少了白痴剧的“皆大欢喜”结局，剧中没有一个winner，每个人都有自己的苦楚与无奈，看戏时总能发现人物身上有些许自己的影子。与同类清宫戏比较，人物的服饰妆容言辞礼仪等，都更为精致与切合实际。看戏而已，原本就知道它不过戏一场，那就抱着看戏的心态去看，肆意欣赏美丽就好。
我刚开始看的《甄嬛传》是粤语配音的（默默流泪中……），一点也不喜欢！总觉得古装剧说粤语别扭死了，所以对这部电视剧一点好感也无。后来才听朋友介绍看了国语版的，慢慢就喜欢上了。整部电视剧给我一个感觉就是“精致”，是很有美感的一部电视剧。我记得《甄嬛传》的小说其时是架空小说吧，本来我就对这类小说非常喜欢的。
