我认为如果你真的想对一个市场一个音乐人（团体）从客观的角度上做一定的评断，那么最好是在推敲他们所处的时代背景及社会背景同时，更深入的把自己代入他们的作品，至少是通览过他们的作品再去发表见解，才更有说服力。 如果你只听过10几首传唱度高的作品就轻松的唾弃其为口水作品，我觉得多少对于拥有上百首原创作品的一个乐队来说是一种侮辱。我之所以敢在这里这么说，不 是因为beyond是我的音乐启蒙，带我走进无限的摇滚世界，自己拿起吉他组起乐队，而是因为他们每一首歌我都至少听过10遍以上（相信在这里发言的朋友 中不乏同类）。
我觉得如果想去用层次去界定别人的音乐水平，作为一个非正牌的音乐鉴赏家，我们都需要虚心的去学习投资，广泛的接触世界范围内的音乐作品，在这样的前提下，才勉强的具有发表客观界定性意见。远的不说最好是去听听欧美乐队在beyond音乐中涉及到的种种门类音乐中的表现，如classic rock / hard rock / art rock / alternative rock / pop rock / hair metal(pop metal) / folk rock /J-rock等，然后再去评断beyond的水准。我自己收藏唱片4000+张，风格从pop， folk， blues到hard rock，各种metal。 我想客观的说 beyond在去日本发展后的作品，制作水准在当年绝对已经到达成熟的pop rock唱片水准，这点请去翻阅其他同年代同风格作品比较。
論音樂成就，不會達到想像那麼高，主唱仙去多年樂隊連一個金針獎都未獲得，肯定明顯不如許冠傑，溫拿樂隊，羅文，徐小鳳，甄妮，林子祥，譚張梅，張學友等所有獲得金針獎的歌手。 論藝術成就，既沒許冠傑，羅大佑，崔健，周杰倫對樂壇造成審美觀翻天覆地變化。 他們成就最多不過超一流級別，比起上述霸主級，準霸主級的歌手差一定距離。 但未必想像中那麼弱，至少在主流歌曲時期（89-93年）也有一定數量影響力歌曲，這累積一定基礎，加上他們一直對四大天王時期的風氣甚為抵觸，給人一種反抗權威鬥士的感覺，再者，他們早期有另類音樂上的嘗試及苦勞，只是唱片公司拒絕和主流市場不容納而作罷，其歌曲到現在影響力仍然存在，且紀念主唱忌日延續到現在 。加上主唱死去光環放大。為他們擁有忠實粉絲的主因。
确实是被严重高估了，但这不是BEYOND的错。 当年没有互联网，BEYOND进来的时候是什么环境？ 绝大多数人看到U2第一反应是一个香港服装品牌，摇滚乐队在很多人心里的理想配置是需要有一个萨克斯，吉他失真效果基本来自于合成效果器的年代。 在这样的背景下，BEYOND来了，和四大天王不一样哦，和崔健不一样哦，而且是说粤语的哦。。。 受众本身就没听过什么东西，本身的鉴赏水平就那么点，当然把BEYOND捧为殿堂级乐队了。而且先入为主的感受很难被打破，BEYOND已经牢固地占据了心中的地位，在当年BEYOND绝对不是被高估的乐队，那时候他们确实就那么牛。
