当我们还在嘲笑韩国人霸占全宇宙的时候，韩国人已经通过电影把历史霸占了，《军舰岛》又圈了一块地，要知道，那座被称为“地狱”的岛上被迫害的劳工中，除了朝鲜人，还有大量的中国人。然而，惭愧的是，我是通过这部电影才了解这段历史的。或许是因为我们的需要铭记的太多了，记不过来了，可是，即便是该我们记住的，我们又记住了几个？电影是这个时代的史书，当然有很多是虚构的内容，可是基于历史的虚构也是有助于记忆的。有些事，忘了就真的忘了。我是越来越喜欢看韩国电影了，虽然我觉得韩国影片的通病是结构冗杂，可是，单看这些演员的演技也是一种享受。影片第一卖点必然是宋仲基，不过，我倒觉得他是片中几大主演里最弱的一个，大概因为还比较年轻，加上人设属于比较套路的英雄主义，可是，即便这样，也足以完爆国内一众小鲜肉了。黄政民饰演小人物简直就是一绝，尤其是和小演员金秀安的父女搭档，那种互怼且从心底相互依赖的状态，默契的就像亲生父女一样。苏志燮已经从当年的小鲜肉变成了大叔，刚毅中多了几分温柔，影片中他把包着水果的衣服不屑地扔向末子的时候，似乎又看到了十几年前“大叔”的影子。李贞贤很漂亮，但我对她并不了解，单通过这部片子来看，依然值得称赞。我只想说说金秀安，这个从《釜山行》里惊艳的小姑娘，她的表现让我震撼。和“父亲”黄政民像一对欢喜冤家，在地狱中彼此依偎。最让我动容的是这段内容：当小女孩被日本军人带去陪酒的时候，惊吓中的她听到自己唱的歌后，急忙向日本人解释自己会唱歌会跳舞，会洗衣服会擦地，让她做什么都行。最后，她并不确定日本人是不是会放过她时，用可能她仅会也必须会的日语喊出了“天皇陛下万岁”，以保全自己。这里我是握着拳头流着眼泪看完的，设身处地的想想，一个孩子在面对恶魔的时候，那种无助和恐惧是多么的让人心疼。而金秀安这个小演员，完美的诠释了这种感觉：原本应该是快乐的舞蹈，却在痛苦中上演。
至少韩国人把那段“罪恶岛”上的历史拍了出来。电影之外是，死在那个岛上的，更多是中国人。二战时期的军舰岛成为了日本本土用煤的重要供应地，由于缺少劳工。日本人将目光瞄准了此时正在被他们所侵略的各个“占领地”！朝鲜人、马来人、中国人...在日本国内财阀的“呼唤下”，在侵华日军的刺刀驱赶下，他们来到了这个魔鬼之地，距离长崎海岸15公里的军舰岛！与其说是挖煤，不如说是燃烧自己的生命！暗无天日的劳作,带着镣铐的劳作....竖井式的煤井直通海床下面，随时的生命危险并没有换来“奴隶主”的丝毫怜悯！在皮鞭的驱赶下他们往返在牢笼和矿井之间。条件极差的通风设备使得一个又一个的同伴倒在了矿井下面，尸体就这样被弃置在矿井之下，日本人需要的是煤，他们才懒得将宝贵的运力用来运输那些在他们眼中犹如猪狗的“劳工”！他们日复一日的赤身裸体的在自己同伴腐烂的身躯旁努力的挥舞着铁锹一点点的为日本人挖煤。
《军舰岛》的故事主线在影片后半段才徐徐展开，那就是逃亡。不想死在岛上，那就努力离开它。但是最初的想法并不是大家一起离开，而仅仅是送走政治家先生。哪怕需要李团长他们的帮忙特工小哥也想过食言，抛弃他们。他们虽然都是沦为日军奴隶的朝鲜劳工，但是他们彼此之间并不信任，甚至仍然不忘勾心斗角。他们去军舰岛是被朝鲜人骗去的，他们逃跑是被朝鲜人抓回来的，用棍棒殴打他们的也是朝鲜人。而这也是《军舰岛》最显著的一个特点：揭示了自己国家民族的劣根性。为了求生，李团长对日本人溜须拍马，日语说的贼6；为了生存，朝鲜人心甘情愿做“韩奸”，欺辱自己的同胞；而更多人的人选择了沉默、软弱和逆来顺受。有时候伤害我们最深的不是敌人，而是我们自己人。
