狭义上讲，喜剧让人笑，悲剧让人哭，犹如地球的两个磁极——毫不相同，却又相互依存。他们彼此因迥异相互排斥，但又因弥补相互依存。纵观世界历史，没有任何一部戏剧从头到尾完全沉浸在一种情绪中。相反，呈现出的是：悲剧中亦有笑点，喜剧中蕴含泪花。
或许是自己笑点过高，或许是悲观眼镜戴得过久。在我眼中的喜剧，折射出更多的无奈和悲哀。好比一杯浓咖啡，入口顺滑、满齿留香，却在回味时留下一缕苦涩。苦涩多了，难免要“大吐苦水”，正好借这个机会，一吐我眼中那些让人笑过之后品尝泪水的影片。 对于《东成西就》的怀念，不仅在于此等搞笑电影在今天再无杰作续写，更是一种对演员阵容的伤感，而令人发生这种伤感情节的也不仅仅是这部影片，黄百鸣导演曾对他参与的搞笑式恐怖影片《灵气迫人》中周润发、黄百鸣以及叶倩文组合的无法复合亦发出了同样的感叹。事实上在欣赏传统喜剧的同时，这种这种对巨星的深度怀念也就自然而然的成为了固定的模式之一，比如当我们感慨如今的张曼玉演技如何纯熟的时候，我们会立刻想到她在《东成西就》中作为国师的疯狂与轻快，也会回忆她在诸如九三版《家有喜事》中的收放自如。当今天的影帝影后们让人感到无法从容应对的时候，我们会发现我们会从从前的他们的作品中，寻到一种令人感到亲近的话题，当人们感慨“从前的他们居然是这样”的时候，电影的情节已经不是很重要了，而人们对于演员和导演的初始概念的寻回这一行为，似乎才真正令电影成为了名副其实的经典。
《东成西就》原本只是为了弥补《东邪西毒》票房空缺的添加型电影，在神一般的导演和演员的参与下竟然能从另一个方面与前者相媲美，这世界上似乎原本没有低俗与高雅的区别，而《东邪西毒》与《东成西就》两部电影的不同层次的表现形式，也只是两种不同的对世界的诠释方式罢了，作为对精神的描述和对人生的解读，这两部电影所起到的作用似乎没有分别，只是人们更愿意用愉快的方式去感受世界的影像罢了。
也正因为如此，喜剧作为单纯的艺术形式，也不应被贬低为下三滥，因为倘若如此的话，任何的电影类型都难逃下贱的命运，或许现在的导演们都未曾看破这种世界观，硬生生的将喜剧变得带有悲剧色彩，从而导致了无数的不伦不类的怪物出现，不论是大陆还是香港，喜剧电影业的庸俗化和衰败化，完全是电影人一手造成的。一味的追求白领阶层，一味的追求生活的所谓深意，事实上他们都曾理解喜剧的本质，可是就是不愿承担罢了，不论是周星驰还是其他经典喜剧片的演员，他们的诠释都是基于小人物的，而今天的话题似乎抛弃了大众的价值，当人们不愿谈论电影中那些不属于自己的事情时，电影也就没有意义了。
对于《东成西就》来说，人们对于它的理解似乎也已经跨越了情节本身所带来的欢乐，而早已将电影的声音和画面一同融入了人们日常的视线，将电影拆解为人们肢体行为的一部分。作为一部纯粹的搞笑的港式无厘头电影，我们似乎能够感受到这部电影所呈现的最真实人类情绪，在狂欢中我们能够忘记苦恼和悲观，
从根本上感受一种对生活乐趣的体验，这才是这部电影所诠释的喜剧的真实意义，也是近年来喜剧作品从本质上所极度缺乏的对人们的责任感。 没有冰冷的生硬的搞笑，也没有扭捏的悲情和舒展，更没有无缘无故的生离死别，一切的安排就是为了娱乐而存在，当年的刘镇伟也明白这种单纯的动作与语言所带来的力量，在明星们独闯的年代里，我们看不到高度清晰的画质和完善的特技效果，但是我们从演员夸张的表现力和收放自如的舞台氛围来看，不论是作为武侠电影还是作为纯喜剧电影来说，《东成西就》都可以堪称是一部巅峰式的杰作。
我只认东邪西毒，东邪西毒是可以看十遍的电影，几条故事线几段感情让人深陷其中不能自拔。 东成西就只能算是个娱乐大联欢的商业片，最多也就乐呵乐呵
是不是最好看的喜剧电影我不知道 但是绝对是最搞笑的 还记得小时候第一次看的时候整个人都笑昏了
