中国有没有真正意义上的科幻片？？
第一部：《庄子梦蝶》拍摄于1928年，中国最早的科幻片，可以追溯到民国时期，令很多人震惊吧。这部片子太早了，好像说的是一个人做梦,梦见啥啥了，忘了。名字叫《庄子梦蝶》吧。好像拍摄于1928年吧，忘了，确切年份查不到了。
第二部：《六十年后上海摊》 1939年拍的,时空穿梭题材的.主要讲1999年的上海如何在发达的现代科技下生活.是完全意义上的科幻片.该片由当时两大笑星韩兰根,殷秀芹出演．
第三部：可能令很多人想不到，那就是早在新中国成立之初，就有科幻片了。最早的一部好像是《外太空的小太阳》拍摄于1952年吧。当时由陈佩斯他老爸演科学家。
第四部：应该是1958年，北京电影制片厂摄制的《十三陵水库畅想曲》，讲未来的十三陵水库。
第五部：很经典的。《珊瑚岛上的死光》，上海电影制片长厂出品：编剧：童恩正 沈寂。导演：张鸿眉
那就是1979年拍摄的《珊瑚岛上的死光》，那时运动刚结束，在那种条件下，拍出来已经很不错了。片中那些带有神秘色彩和奇异景象的海底工厂、海底长廊、水下电梯、新型实验室、威力强大的空间放电、激光大炮无不引起当时中国观众的很多遐想；而新奇大胆的布景也给当时的观众很大的惊喜，影片上映后受到了观众的热烈欢迎。
第六部：《潜影》，导 演：郭宝昌 黄玲 。编 剧：计红绪 计三猛 。主 演：韩月乔 李萍 迟志强 苑 彭 铭燕 。上 映：1981年
《潜影》改编自八十年代早期的科幻小说《王府怪影》，讲的是一个古代王公贵族的宅院拥有“自然录影”的功能，其带有磁性的墙壁保留着古代侍女的活动画面，并在雷雨天气下放映出来。一个不被人理解的青年科学家推测到其中的原因，并发明了仪器，想在另一个雷雨天再次唤起这个影像，但以失败告终。
第七部： 《异想天开》（1986），珠江电影制片厂。原著：张贤亮。导演：王为一
用梦来逃避对幻想的心虚及对科学技术的责任，是80年代科幻小说创作的常用手法。这种手法在这部片子中得到了应用。本片当初的宣传定位是荒诞片，很准确，展现科幻之神奇确实不是本片的核心。而本片中出现的机器人，那种幻想中的物体仅仅是为达到夸张的搞笑效果的道具而已。也许，那份在片中点到为止的"大陆宇航计划"才是该片真正的吸引科幻迷的科幻点。
第八部：《错位》（1987）西安电影制片厂。导演：黄建新。主演：刘子枫 杨昆 牟红
这是一部很有科幻味的片子。影片对那个在现实生活浸染下个体意识逐渐觉醒的机器人的科幻沿袭传统的科幻主题。当然，本片未能突破此类故事的传统框架，那个机器人的结局也因此注定是悲剧性的。另一个角度看，赵书信解决困境的方法也真正是科幻式的，也是一种科幻状态下的必然。在这个过程中，科学得到了基本叫人满意的尊重。影片的现实主题就是片名那两个字--错位，那是官僚主义导致的人格错位。对这一点的嘲讽，给本片以较深刻的思想内涵。于是，这也是一部与现实相嫁接的道路上出现最好的一部片子。
第九部：《霹雳贝贝》（1988）。中国儿童电影制片场。导演：宋崇 翁路明。主演：张京 王莹 章萍 张弛
《霹雳贝贝》曾获第3届儿童电影"童牛奖"可以说是最具知名度的的一部国产科幻片，它的深层主题是个人的异化导致的与整个社会的不和谐。它是一部儿童片，但是它却因紧紧地将自己禁锢在儿童片的范畴之内，而少了一点《第3类接触》式的大器与宽阔的视界。
《第七子》改编自英国作家约瑟夫•德拉尼青少年黑暗奇幻系列小说《我的斯通编年史》卷一《幽灵学徒》，咋听起来像是J•K•罗琳的《哈利波特》后英国流行文学为好莱坞输出的又一魔幻典藏。看完《第七子》你会发现，它顶多是《聊斋志异》中最不起眼的一个故事，不足以进化为大银屏又一脍炙人口的魔幻传奇。
影片除了魔幻的外衣，两位魅力四射的好莱坞老家伙也是让首批观众走进影院的诱因。这里说老家伙当然不会是本•巴恩斯和奥利西卡•维坎德这对小鲜肉，从《纳尼亚传奇2》中走出的本•巴恩斯颜值谈不上高也谈不上低，表演亦不能说不及格，但温吞得毫无亮点可言，奥利西卡•维坎德纯属配饰更乏善可陈。
我所说的老家伙乃片中的驱魔人和女巫女王。杰夫•布里吉斯不用多说，奥斯卡殿堂的老常客，代表作《疯狂的心》和《大地惊雷》，朱利安•摩尔更是当下炙手可热的“女王”，去年凭借《星图》斩获第67届戛纳影后，成为继朱丽叶•比诺什后又一戛纳、柏林和威尼斯影后大满贯。而早在1998年，时年49岁的杰夫•布里吉斯与38岁的朱利安•摩尔为我们奉上的《谋杀绿脚趾》，是二位精湛演技的一次经典碰撞。没想到的是，两位老将时隔16年后的再度携手却让我们满怀憧憬的心却扑了个空。
仅从西方奇幻元素上看，《第七子》丰盛至极：女巫、驱魔人、恶龙、恶灵、巨魔、人兽、术士、武士等齐聚；巫术、武术、变形术、魔法护身符、火焰魔法等橫呈。故事背景放在女巫当道的邪恶年代，不禁令人联想《女巫的季节》，片中男主角预见未来的能力，与《预见未来》类似，杰夫•布里吉斯与本•巴恩斯的师徒关系，又类同《魔法学徒》。可被忘了，这几部电影皆为尼古拉斯•凯奇主演的大烂片。而女巫为情复仇的桥段，也与《沉睡的魔咒》烂俗成堆。
忽然发现，我好像已经很久没有看过这种电影了，上一次给我这种感觉的是我挚爱的《分歧者》。有很多电影，就像《白雪公主和猎人》，看完之后，总觉得少了些什么，或者听到它的名字却想不起什么。
其实我想观后感不一定是要写XXX告诉了我什么，读后感不一定是要写XXX给了我什么样的启示。
电影不是为了存在而存在，也不是为了娱乐和消遣而存在，它们是为了传承下去某种东西而存在的。反过来也可以说，为了娱乐和消遣而存在的电影和为了存在而存在的电影都不是好电影，而我想那些毫无意义的电影也无法让人娱乐好消遣，也不需要。
当然这部电影也确实让我引起来深思。如果真的有德古拉（吸血鬼），有硶种，有塔塔（小人族），或者有刚跟人。那也应该是它们怕人类多一些吧？为什么呢？因为它们就算不老不死，欲火重生，巨力神速，就算他们拥有强劲的爪子，坚硬的赫子。也会失足跌落在人类用阴谋诡计编织的陷阱里，也会被因为欲望而一次次爬起来。而用人类自己的话来说就是：”在爱的道路上迈向胜利。“
是欲望让动物变成了人，又让人变成 怪物。
因为欲望人离正义越来越远，就像漫威漫画中的”墓碑“、”奥拓博士“，又或者像日本漫画里的”银城“、”泽法“。
忘了在哪儿看过一个不太像故事的”欲望“。
其实这个故事我也不太懂，但我觉得这部电影我懂了。
影片以《第七子》之名，灾难的缘起与终结却又与他无关，而是驱魔人与女巫女王年轻时代的旧情所致。故事就像是《画皮》里的陈坤明明家有人妻赵薇，却非勾搭人家妖狐周迅，事情败露后还抛弃人家，结果招致周迅杀妻，个人爱恨遂演绎成人类安危，为了对付日渐强大的周迅，陈坤找来了秘密武器“第七子”对付旧爱。
驱魔人收“第七子”为徒，明明跟观众说好找他来终结黑暗，结果只是陪衬老一辈人了却一段虐情，并顺路更新一代鲜肉小女巫谈谈情说说爱。更令人难以忍受的是，起到关键作用的竟是女王身边另一位一心想保护女儿的手下，结果 “第七子”与女巫女王之间该有的高潮碰撞没了，成了与几位虾兵蟹将小喽啰的较量，驱魔人与女巫女王的交锋也没了，退位成与女王身边大马仔的PK，女王的高潮戏以鸟人大战的方式，竟演化为一场姐妹撕逼大战，最后眼看女王要死了，若有话要与老情人说， “第七子”又莫名出现并补上了一刀。剧情的跳跃就像是任性孩子们搭积木，随心所欲，不分主次，所有的人物碰撞都乱成了一锅粥，而且还是八宝浆糊粥。
