有半年没有看话剧了，有幸昨晚赶上了林兆华导演的“京味儿大戏”话剧《银锭桥》的首演。看完之后，意犹未尽，提笔写几句。我并非戏剧的内行，简单从戏剧爱好者的角度谈谈感受。《银锭桥》的长度约90分钟左右，大约4幕，线性叙事，基本不换景，故事都在饭馆内发生，演员算上龙套也不过十几人，主要演员6人，分别是倪大红、史可、高亚麟、许文广、陈雅狄、杜奕衡。若不是内容的跨度明显有好几天，基本是一部严格的“三一律”传统戏剧的样本。恐怕有人会问，这是林兆华导演的戏。这是那个用《绝对信号》开创中国话剧先锋实验的林兆华导演的戏。这么传统，这么简单。没错，这就是大导林兆华的戏，没有太多充满象征和隐喻的细节，没有各种超越舞台的空间和交错，这次的《银锭桥》就是一个简单的故事。如果从形式上说，90分钟的长度，和并不复杂的叙事手段，这部戏其实担不上一部“大戏”的名头。但从内容提炼和演员舞台表演上说，后半程的爆发力还是非常明显，结尾的高潮戏处理的也算是恰到好处，留给台下观众很多想象和讨论的空间，是一部很有分量的写实主义作品。但个人以为，如果能再多10分钟到20分钟的戏，让几个主角对结局后的内心有一个各自的表达，或许会更有味道。现有的结尾，重点都落在了男主倪大红的身上，固然好看，但略微有些失衡。
被所有人遵一句“大导”的林兆华导演，今年拿出的作品是《银锭桥》，这个十一期间在北京保利剧院首演。这位当年以《绝对信号》开启中国实验戏剧新时代，创作过《三姐妹·等待戈多》、《建筑大师》、《鸟人》等戏的中国导演，如今仍旧活跃在中国的舞台上。不熟悉银锭桥这个名字的观众，想必对北京的“后海”多少有点印象。在这个如今被改造成酒吧一条街和旅游胜地的区域中，银锭桥便是最为人流如织的那一座小石桥。《银锭桥》便以后海银锭桥边上的一个小饭馆“于家二荤铺”为中心展开，围绕着一个“骗局”，讲述了一个90分钟的故事。与大导合作的编剧崔释匀是个气质清冷，从小在胡同里长大的北京女人。十年前她在后海吃过的一家小饭馆，成了今天台上“于家二荤铺”的原型。《银锭桥》的剧本动笔于三年前，历经九稿的修改到现在，终于成了上舞台的这个版本。大导亲自完成了其中的一次大修改。他拿给大家的是一版“穿越剧”：现代故事和1900年的历史传说在舞台上来回交错，主题恢弘，冲突强烈，人物鲜明。几位主演直呼过瘾，都期待不已等着开始排练。
很少触及关于话剧评价层面的东西，但是这部戏作为新戏实在是让我觉得有些亮点可以记录一下。一般来 说我对新戏的心理预期都会比较低，尤其是这种典型的老派导演所出的作品。如果看惯了经过时间打磨的 老戏，新戏们就总让人看完后有些意犹未尽。 大导的这部《银锭桥》，我是万万没想到居然一个半小时就能打住的。通常来讲，这样阵容的话剧都是分 上下半场，时长能够达到三个半小时到四个小时。《银锭桥》的故事非常简单，角色塑造也非常典型，这 个故事用一个半小时来讲，加上演员的表演比较丰满，看起来是非常合适的。不硬撑长将内容稀释在时间 里，是很多这种场面的新戏很难放下身段去做的一件事。另外，剧中有一场女编剧孟甜的醉酒戏，在这样 的戏里，一位年轻女演员有这样的戏剧张力，我个人见得不多。
