战争题材一向是内地影视作品的最爱，其中的爱国主义、英雄主义，感染了一代又一代中国人。受限于电影的时长，在八一厂大五星的闪耀下，我们看到的大都是高大全战斗英雄。李向阳、董存瑞、王成都成了信念影像化后的符号。随后内地电视剧产业高速发展，为塑造更丰富的角色性格提供了空间。战争题材影视作品里的主人公，渐渐从高大全变得更有血有肉，甚至是有缺点有毛病的人。比如划开战争题材新时代的《亮剑》，以及已经成为吸金招牌的“英雄无敌”系列中陈宝国所饰演的某些军阀。
这些个性更鲜明，事迹更多样的“英雄”不仅能在战场上往来冲锋，保留血性视觉，还能在生活文戏中，惹出很多有趣的事儿来。这种变化和差异，令观众看到了新意。不过这种创作有时也会适得其反。如果掌握不好度，主人公的个性就会变得喧宾夺主，显得做作、刻意、本末倒置。当娱乐性高过了对战争的思考，那么战争剧的艺术价值便大打折扣了。战争剧毕竟不同于偶像剧、穿越剧那么纯商业纯娱乐，不能为了吸引眼球而不择手段。 于是战争剧发展到《战长沙》这个时期，创作思路上再次颠覆----主角已经不再是战役中的将军或士兵，而是这场战役发生地的一户普通的居民。改编自同名小说的本剧，以中国近代史上著名的“长沙会战”为背景，借由长沙城一户普通的“胡”姓人家，展现出命运的浮沉、战火的无情、不屈的精神。这户人家被战争卷入，却不是那些足以改变战争成败的“英雄”。这种无英雄式的战争描写，在国外同样有成功的先例----被业内人士推崇为最佳战争电影的《细细的红线》。泰伦斯-马利克当年手上有十几位国际巨星，却没有让其中的任何一个人在自己的这部电影里充当英雄。相反，每一个明星都有一个令人印象深刻的角色，每一个明星都演出了战争中的一个生命。
其他一些影片，特别是主旋律影片，尽是些狭隘的爱国主义、民族主义，和对政权的愚忠。一部偶像剧，尚能站到这样的高度，真让人为某些所谓的严肃剧汗颜。 顾清明一开始背着家人念军校，又不顾父亲反对参军，一个叛逆的高富帅愤青形象。民国是社会转型区，
老一辈还有封建遗风，小一辈全盘西化，于是有很多反抗父权的新青年站了出来。顾清明不走家人给他安排的路，追求个人价值，也算是新青年吧。他离开了自己的大家族，因为胡湘湘，又接触了胡家这个大家族。他以一个家族叛逃者的眼光审视别人的家族时，发现这个酱缸式的“机构”中还蕴含着那么多的爱。他开始理解他的家人，重新定义自己在家庭中的位置。他运气比较好的是，他们顾家和胡家虽然都是大家族，但家长们都是开明人士，所以没有大的矛盾，顾公子一面离家出走去打仗，一面还能利用父亲的关系网为人民服务，这是别的新青年不敢想的。
催人泪下，让我想起四世同堂，我觉得这个剧某些抗日剧更有内涵和现实感
