从一个观众角度对剧情结构说几点吧。看了一大半了，感觉本剧亮点和缺憾都是明显的。亮点首先当然是尺度的巨大突破。对政界的描写答主看时有了一种小时候作为没见过世面的乡巴佬站在一辆大货车车厢里飙车的快感，不单是速度，那种颠簸感也能带来激情。再者本剧对政界的一些场景和对话的把握真是见力道的，没有一定的生活积累对政治生态的描画是无法拿捏得这么栩栩如生的。另外本剧每集结尾时人物特写的定格画面也让紧张诡谲的氛围倍增，对此我也倍有感觉。但是本剧美中不足的槽点也是明显的。一为观众普遍诟病的剧情拖沓。作者似乎想表达的太多，但是他长于政界的描绘，对爱情尤其是年轻人情感状态的笔触却多透出一个中老年式的刻板印象，明显不是长项。想面面俱到却适得其反，导致观众对一些旁枝细节的家长里短很有排斥感。再者本剧丰富的剧情往往只能通过对话场景来揭示和推动，就是说丰富的剧情所使用的表达方式很多时候显比较单薄。为何会这样？我的看法是，首先本剧为了树立传统的正面形象和价值取向，结构上也只能树立陈岩石、沙瑞金、侯立平老中青三代“青天”铁三角支点去破题进而撑起传统的审美结构。而以候亮平这位青年小青天为主线去推动剧情发展，令这个主角的人物形象显得相对局促而略显生硬。再者我感觉正是因为剧情丰富、人物复杂，剧情又要以悬念推动，造成的结构性难题是揭示每个人的多面性和人生进程时，围绕悬念的推进却很难齐头并进，在造成剧情有些杂乱拖沓的同时，有时只能通过对话场景的切换和衔接来修剪枝节、对齐排面。那么以后的创作有什么办法可以去应对 这类传统结构弊病呢？我觉得可以吸取近来年如日中天的美剧的一些先进理念。比如面对复杂的剧情不再单线单主角叙事，而可以多线叙事并进行主角切换，通过视角的切换来推进节奏 和挖掘深度就事半功倍。具体来说，本剧可以设定四集或者五集为一个高潮周期作为一个章节叙事，每个章节主角可以切换。
第一节，可以以陈海父子作为主角，以他们的视角开场，把王义珍外逃和大风厂事件作为两波高潮推动，把陈海作为中心人物展开剧情的一角，这几集里候亮平只作为一个带着神秘面纱配角若隐若现，出现时必定要推进剧情，只要显示出他强硬干练一个特点就够了。陈海作为主角一路破冰前行塑造出他的个性，打磨出他的主角光环时，胜利在望时一个车祸嘎然而止，他躺在地上有没有像《权力的游戏》里囧被刺杀在雪夜的场景？一个长镜头拉升煽情，加一个候亮平和他通话时震惊的表情定格，第一个章节结束。第二个章节以候亮平临危受命、空降京州为叙事中心，以他截捕李达康妻子为叙事高潮结束，最后的画面定格在李达康降下车窗那一个王之藐视为终结。那么李达康顺利成为第三章节的主角。第四章的主角可以定位祈同伟。以后依次类推，树立六到八个章节直至剧情结束，最终章可上帝视角齐头并进，使剧情集中爆发收尾。每个章节可吸取《绝命毒师》这种风格，前一集不拘泥于上一章的时间线，可跳到这个人物前因后果的往事娓娓道来，到第二集可以衔接到上一章剧情时就突然发力推动戏剧矛盾加速向前。每个主角的家里长短放到他们所属章节细致刻画，其他配角的非推动剧情不入，细枝末节都留在各自所属章节叙述，使得结构更紧凑，也更能让观众感受到人物的深度。这样的表达结构既契合了中国传统上纪传体的叙事结构，可以摆脱很多单向时间线叙事的局限，更利于展开剧情。又有《水浒传》这样群像式塑造的单体衔接结构去架构一个个相对独立的高潮点，而且在某一个小章可以摆脱我们传统电视剧主角一定是好人的叙事局限，更利于塑造人物。
这部剧之所以这么火，可能是因为几乎所有人都是它的受众吧。1、作为体制外的人，可以借此一窥体制内的政治生态，而且是比较高层的政治生态，不是那种你我身边都有的成天抱怨工资低加班多的基层。个人觉得这部剧还是比较写实的，而且对于很多内部的细节描写是以前的电视剧里没有出现过的。2、对于那些体制内有贪污腐化条件的人来说，这部剧也可以起到《XX警示录》《XX忏悔录》的作用，时刻提醒自己不要犯错误。3、对于我这种人来说，这部剧简直就是如何提高情商如何改进为人处世方法的教科书！举个栗子。陈海出车祸后，反贪总局想让侯亮平去汉东出任代局长主持工作顺便查明真相，但总局长料到侯亮平老婆不会轻易同意，所以让他回家商量。果不其然，最开始他老婆死活不同意，原因有两点：如果去了就是两地分居，不利于家庭和谐；另外，汉东现在可以说是一潭脏水，陈海很有可能是被暗算才出的车祸，侯亮平现在去，等于是主动把自己暴露在危险之中。但侯亮平出于职业追求和兄弟情谊等原因执意要去，他老婆眼看劝说无望只能被动同意。重点来了！他老婆口头同意侯亮平之后做了什么——给侯亮平的领导打了个电话。
电话的中心思想提炼出来就三点：1、我支持侯亮平的工作，同意他去汉东任职（表明自己不会拖老公工作的后腿）；2、我把人交给你交给单位，你们得保证他的安全（为老公争取人身安全的保护）；3、领导问家里有没有什么困难需要解决的时候她说“谁家没有困难，作为共产党员，能克服”（并没有客气地说家里没有困难，只说作为党员能克服，潜台词“如果我自己克服不了了还是需要组织的帮助”）。看完我真是忍不住竖个大拇指！敢问有几个老婆在碰到这种问题的时候能够做到如此理智如此有条不紊。组织的任务＋老公自身的意愿。在这种情况下，一哭二闹三上吊是无法让他们改变主意的，只能接受。但侯亮平的老婆并不是默默接受然后回家悄悄抹眼泪，而是打电话给老公的领导向组织表明自己的态度顺带帮老公争取权益，最后还留个话头以防突发情况。这情商，实在是高！
这部剧，看起来有点苦。腐败的本质是统治阶级利用国家行政权力侵害被统治阶级的利益。
矛盾的双方是统治阶级和被统治阶级，不把这个矛盾的本质揭露出来，不把矛盾双方的利益都放到明面上，不进行激烈的斗争，既得利益集团就不会大发善心把到手的利益让出来。在本剧的反腐中，矛盾是政府内部的矛盾。腐败的和反腐的都是官，运用的都是国家的行政力量。作为被侵害者的一方的老百姓，既无法使用，也不能有效的受到行政力量的保护。他们唯一可以期待的，是统治阶级出于稳定统治的目的进行自我革新。杨乃武还是那个杨乃武，小白菜还是那个小白菜。
权力的源头是自上而下的，老百姓跟官员的地位是不对等的。也正是因为处于这种被动地位，老百姓的利益可以是是政治斗争的工具，是政绩工程上的装饰，是维持稳定的需要。独独没有被正视为“人民的利益”。当老百姓的切实利益被滥用的行政权力损害后。官员不揭露真相，不引导组织群众合法的维护权益，而是使用诱导、安抚、诓骗、强迫的手段去维稳。用经济手段解决政治问题，用统治阶级的内部矛盾掩饰阶级矛盾，用自我革新取代人民的维权抗争。将人民的利益始终隐藏在下面，让反腐脱离群众。也正是在这种语境下，争取利益的官员可以被美化，争取利益的群众需要被丑化。揭露出这些现实就是本剧大尺度的所在。
