这是知名舞台剧导演何念的最新花式玩法。他和环球百老汇一起，在世博园平地而起搭出一个剧场，把正在英美流行的“超维度戏剧”带到上海。昨天，《消失的新郎》举行了媒体场，正式演出从明天到2016年3月间，共准备上演68场。对观众而言，剧本、“卡司”在这场“婚礼”中已然退居二线，所有人关心的只是“我该跟着哪个角色”“在我没跟随的其他场景里还发生了什么”。这种模拟真实事件发生的“平行空间”剧目，还是头一回登上中国的舞台。模拟“婚宴”的真实场景，让观众“走”进剧情发生时以前，很多去纽约的旅行者们都会选择在时代广场看一部百老汇音乐剧，《猫》《剧院魅影》《妈妈咪呀》等等，经典的魅力毋庸赘述。但如今，纽约最受官方旅游局推荐的一台演出，竟然不在百老汇大道上，而是一部被誉为全球戏剧未来模式的“超维度戏剧”《Sleep No More》(不再睡眠)。
在由3座废弃仓库改造的剧场里，观众们戴上面具，游走在硝烟散尽的废墟、破败的酒店、奢华的古堡卧室，甚至是飘散着腐旧气息的医院之间，是的，边走边看就是“超维度戏剧”的体验方式。所谓“超维度戏剧”，这是由英国一剧团在2011年开发出的崭新名词，身处这个空间，观众彻底告别观众席，转而戴上面具，以隐形的身份和演员一起踏上剧情的脉络走向。到了百老汇，“超维度”被二次开发，跨界融合了美食、时尚、装置艺术等等，创造了更为多元的体验。在这个神奇的戏剧场里，没有台上台下之分，没有线性的舞台呈现帮助梳理剧情，甚至没有镜头对焦关键性的场景。有的只是观众自发自觉地跟随剧中人，严格按照事件的发生时间，移步换景，浸没式地“走”进剧情发生时。比浸没式戏剧更进一步的是，“超维度”不止让观众以旁观者的姿态走入故事里的真实场景，还把观众“请”进剧中，成为剧情演化的一分子。《消失的新郎》里，戴面具的围观者也许是新娘躲藏的一根“柱子”，也许会被当成“新郎领导”被请上舞台致辞。当消失的“新郎”终于找到，“婚礼”正式开席，观众会发现，自己就是宾客，享用“婚宴”的当口，难分戏里戏外。
超维度戏剧又称浸没式戏剧，是一种全新的戏剧形式，指观众在观剧时除了传统的方式外也可采取更自由的观看方式，甚至参与其中。根据观剧视角的不同，剧情也会呈现出相应的不同。在11月21日举办的2017中国旅游演艺大会中，君舍文化总裁、中国百老汇董事长、环球百老汇董事长钟丽芳作为演讲嘉宾与大家分享了“超维度戏剧与旅游的融合探索与实践”。君舍文化是一个集演出、影视、动画、教育和行业项目孵化投资于一身的综合性文娱集团，打造的全球首部童话主题亲子类超维度戏剧《彼得潘的冒险岛》和中国首部移动剧院超维度戏剧《消失的新郎》都大获成功。我们公司是一家做内容的公司，不是纯演出公司，我们公司做的更多的是动漫、电影、电视剧和出版发行，总体来说我们做的是内容。我们公司做演出的公司是北京环球百老汇，目前做两种演出，一是音乐剧，比如《不能说的秘密》，音乐剧是我们百老汇旗下系列主打产品；二是超维度戏剧，也是我们环球百老汇另一个系列作品，我们在做演出的时候分析过市场，包括“印象系列”，实景和主题类大家都做得比较成熟，还有话剧，像开心麻花做得都很好。我们作为演出新兵怎么找准定位，做出与众不同的产品，我们做了很久的市场分析，觉得有可能做得与众不同的就是音乐剧和超维度戏剧。
这个概念的确是国内最早在《消失的新郎》推出的，国外并没有这个概念。但推出这个概念并非只是一个宣传的噱头，而是细分了浸没式戏剧的类型，可以这么理解，超维度戏剧是浸没式戏剧，但浸没式戏剧不是超维度戏剧。只要打破了舞台镜框式的呈现模式，没有了舞台和观众席的隔离的，都可以称之为浸没式，比如《又见平遥》、《知音号》。但所谓超维度，除了空间上是观众浸没在场景中，故事是多线同时进行，观众自由选择观看的故事线，不同故事线在和观众一样的时间线上同时进行，选择不同故事线的观众看到的是不同的。这一类浸没式称之为超维度。“超维度戏剧”是何念团队在公众号上营销《消失的新郎》时候新创的说法，实质还是指Immersive theatre。只是从剧场呈现概念上去解释了这一演出形式，陡然给人一种听起来非常高级的感觉，实际上并不准确。
