电影的母体艺术，国外是从戏剧（舞台剧）里演化出来的。我国是从戏曲里演化出来的。中国电影史上第一步影片叫《定军山》，是个京剧纪录片。为什么是个京剧纪录片？因为不会拍别的。直到1913年才拍出第一部国产故事短片《难夫难妻》。电影从有了电影院开始，它就必然需要具备故事这一属性，所以它的发展一定程度上从戏剧而来的，但是我国本来没有戏剧（舞台剧）这个东西。有的就是戏曲，南昆北弋东柳西梆，一直到京剧形成，所有戏曲几乎都是在演绎前朝前代的故事，本朝本代的故事演绎成戏曲的屈指可数。我国最开始的电影演员和主创有一大部分是从梨园行当里出来的。他们把戏曲演化成电影题材，很多都是化用了戏曲中的故事。他们最拿手和最擅长的就是这个。我国的电影从业人员直到现在的编创主力小时候也大都接受过戏曲的熏染。所以古代故事的影响更大一些。题主既然扯到了科幻。也顺便说说科幻，我国也就前几年才出现了一本《三体》。儒勒凡尔纳1905年就死了。我国那会儿才弄出一个京剧纪录片来啊。而且你想想为什么科幻故事从美国发端，除了美国有良好的科学基础之外，它总共就四百年历史，哪有那么多历史故事可以写，可不就得去写未来嘛。这本来是他们的耻辱，现在反而都成了骄傲了。故事就是过去的事儿啊。说一下历史，全世界只有我国从《史记》一直到《清史》这么明确的官方历史，还不包括衍生的稗官野史。这明明是光辉灿烂，也被说成是封闭的表现了。今天的历史热比民国时候的历史热还热呢？史学大家钱穆等人跟GCD有什么关系？钱穆他们那会儿是封闭啊？最后提一下婆婆媳妇，乡土风情之类的东西。这个从全亚洲范围来讲，都是他们本国电视剧的主力，只不过我国市场大，产量也就显得多了一点。欧美之所以少是因为他们的家庭伦理观念不像亚洲这么强而已。最后说结论：中国为什么古装片多，因为中国古代故事多。推及到其他类型上全是一个道理。科幻少是因为好的科幻故事少。就这个原因。跟谁领导一点关系都没有。台湾谁领导呢，怎么没见过几部好科幻片啊？相反倒是《赛德克巴莱》这种片子能拍出来。投资大不大？技术难不难？
票房前十里面，6部喜剧片（港囧、泰囧、夏洛特、心花路放、煎饼侠、澳门风云），4部魔幻片（捉妖记、西游降魔篇、大闹天宫、大圣归来）。
喜剧片就不说了，那是各国观众居家旅行必备良药。除此之外，古装魔幻片就成了华语导演抗衡好莱坞的唯一壁垒了。
古装片能够成为中国特效大片的外衣，并不难理解——与美帝相比，我们的科学素养差的太远了。在看《火星救援》的时候，我就尤为感叹，在救援团队里面，白人、黑人、印度人、华人团结协作，以科学思维来应对一切困难的场景，简直就是天下大同般的美好。然而离普通中国大众的认知，就如地球到火星的距离一般遥远。
别说电影了，即使是科幻杂志、科幻小说，在中国市场上也基本没有生存的土壤。这和中国社会的整体受教育水平是紧密相连的，三体或许是个异类，但并不能改变科幻类题材作为边缘文化的事实。
在我这个做电视的人看来，其实就两点：没钱，没信得过的懂行人。拍古装片中国已经拍了N年了，经验储备，人员储备都很丰富，国内有大量现成的古装剧影视基地，场地只需要租的，总体来说，花的钱少，拍成的几率高。拍科幻场景，是要花吓死人的钱的，其中布景，后期特技这两块的钱就可以砸死拍古装剧的了，中国没有这方面的相关影视基地，要拍片所有的场景都得自己造！用拍古装大片的钱去拍科幻片，只能出个粗制滥造的画面效果而已。另外，中国的剧组没有什么拍摄科幻片的经验，也很难找到信得过，成规模的能做科幻片的后期公司，国内不缺后期特技高手，但是成名的几乎没有，而且单个的高手毫无意义，剧组需要的是一个可合作的后期公司，中国没有这样的公司，中国的后期特技高手都是给外国公司做外包的，全部都是散户。至于国外的后期包装费用……算了吧，提了伤心。
