公认的大师，供无数后人仰望的（高山仰止类）。格里菲斯、爱森斯坦、茂瑙、德莱叶、卓别林、奥逊威尔斯、罗伯特布列松、让·雷诺阿、阿伦雷乃、英格玛伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、希区柯克、黑泽明、小津安二郎、沟口健二、库布里克、阿巴斯、安哲罗普洛斯、贝拉塔尔、布努埃尔、帕索里尼、德西卡、罗西里尼、维斯康蒂、戈达尔、特吕弗、安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、罗伯特奥特曼、约翰福特、比利怀尔德等等。（划重点：目前还有两位大神在世，戈达尔和贝拉塔尔）。成就显著，死后(或封镜)若干年后有可能成为大师的（或者离上面大师稍有差距的）。科波拉、马丁斯科塞斯、大卫林奇、罗曼·波兰斯基、雷德利斯科特、贝托鲁奇、伍迪艾伦、锡兰、泰伦斯马力克、比利奥古斯特、亚历山大佩恩、斯皮尔伯格、迈克李、奥利弗斯通、迈克尔哈内克、库斯图里卡、阿莫多瓦、法斯宾德、施隆多夫、维姆·文德斯、赫尔措格、保罗范霍文、阿彼察邦、李安、拉斯冯提尔、科恩兄弟、宫崎骏、达内兄弟、肯洛奇、侯孝贤、杨德昌、王家卫等等。成功导演，粉丝众多，但成为大师有较大难度的。阿方索卡隆、亚历桑德罗·伊那里多、艾伦帕克、保罗托马斯安德森、保罗索伦蒂诺、 阿斯哈法哈蒂 、理查德林克莱特、保罗格林格拉斯、彼得杰克逊、大卫芬奇、大卫柯南伯格、蒂姆伯顿、卡梅隆、弗朗索瓦欧容、德帕尔马、克里斯蒂安蒙吉、伊斯特伍德、丹尼博伊尔、史蒂芬戴德利、诺兰、昆汀、盖里奇、乔治米勒、索德伯格、罗伯特泽米吉斯、达伦·阿伦诺夫斯基、吉姆贾木许、北野武、是枝裕和、蔡明亮、姜文、贾樟柯、娄烨、杜琪峰、李沧东、金基德、朴赞郁、今敏、押井守、大友克洋、约翰拉赛特、达米恩·查泽雷、托马斯温特伯格、多兰等等。
大师级—世界级无悬念了雷德利·斯科特 《异形》、《银翼杀手》足以跻身殿堂；乔治·卢卡斯 《星球大战三部曲》 足够了；史蒂芬·斯皮尔伯格 《E·T》；《辛德勒的名单》 库布里克之后好莱坞旗帜的接班人；詹姆斯·卡梅隆 《终结者1&2》、《异形2》、《泰坦尼克》、《阿凡达》 掀起技术革命，在某个方向上达到了巅峰，还有塔可夫斯基（雕刻时光理论，反隐喻），贝拉塔尔（极简主义，魔幻现实题材，故事的不确定性，宏大的隐喻），阿列克谢日耳曼（看似混乱的前景与秩序井然的后景的结合的长镜头），罗伊安德森（固定机位长镜头纵落感的极致表现，形散而意不散的故事拼接），米克洛斯杨索（反传统故事主角的设定，长镜头运作的娴熟个人认为完全领先于时代），小津安二郎（无过渡反教科书式跳轴，低角度人物异化）。
发明电影的卢米埃尔兄弟一直到把电影变成造梦机器的魔术师梅里爱都毋庸置疑了，发明者不为大师后辈怎敢称名。而后不停开发新的电影模式和镜头语言的诸位譬如蒙太奇之父爱森斯坦，比如喜剧大师刘别谦、卓别林等等。而后新浪潮和左岸派的革新，前者作为评论先驱私人以为于拍电影的实际建树值得商榷，新浪潮五虎将的各个时期电影看官应该心里有数。然后这期间前后对近代电影史书影像深刻的布列松、塔可夫斯基、侯麦、伯格曼，基耶..不一一列举了。近代的电影可以按照全球各个地区等着时间和影迷慢慢筛选吧，不过私人觉得贝拉塔尔已经可以称为大师了。我觉得大师的称谓不能代表电影的好坏品质，比如贾木许和阿基。毕竟看电影是私人的大师的标杆在自己的心理。
