关键词1：环保（及人类批判）
宫崎骏据说号称“环保教主”，环保在他的作品中自然是主线。
最明显的环保主义作品应该算是《风之谷》和《魔法公主》，前者批判污染，后者批判人类对自然的侵略。
其他隐含这个主题的作品应该还有《千与千寻》和《天空之城》。《千与千寻》中的河神肮脏腐臭，从它身上清洗出来的污浊是人类排到江河湖海中的一切垃圾，而小白之所以投靠汤婆婆，是因为人类填掉了它，用来修公路。《天空之城》是一个祥和安静的空城，城中长满了花草大树，而一旦花草被毁、树根折断，天空之城也就归于毁灭。守护这个绿色空城的是一个机器人，破坏它的，是人类。
人类在宫崎骏的环保主义中，担任的似乎总是不光彩的角色。
宫崎骏的环保主义和美国式的环保主义是不一样的，美国人在他们的环保主义宣传片（我们称之为“灾难片”）中，拯救人类的，总是人类自己——某位兼具科学家的头脑与政治家的智慧以及骑士的风度的美国式英雄。
值得一提的是，当年“平成景气”的一个特点是房地产大量开发与“收购美国”带来的国民空前自信，在这样的背景下，环保和“与自然和谐相处”的主题这样迅速地扩张到动漫领域，这种冷静态度实在是令人佩服。
关键词2：自然主义
大自然，以及原属于大自然的所有动物（不论它们“在野外”还是“被豢养”），从来不会给主人公带来任何伤害，不论看起来有多陌生可怕。
第一次看《龙猫》的时候，看到妹妹独自一个人跟着不明生物朝树丛深处爬去，看惯美国大片的我真是怕极了——在美国大片里，这样的冒险所能带来的唯一结果是可怕的经历，也许还有死亡——然而小妹妹竟然会掉在一个看起来像超大型毛绒玩具（然而是活的、温暖的）的肚皮上，而且，舒服地睡着了，而且，安全地被姐姐找到。这样的情节在美国电影里是不可想象的。
后来我明白了，在宫崎骏的电影里，只要有一只动物存在，主人公就是安全的。
那么巨大而且恐怖的王虫（它们长得多像《金刚》中人们在峡谷里遇到的那些可怕的吃人怪虫），在娜乌西卡的柔声呼唤下竟然乖得像一只肥肥的小狗；看起来冷酷嗜血的野狼，在《魔法公主》那里竟是慈爱的母亲；跟着一只怪里怪气的猫去逼仄阴森的小巷，竟然找到梦幻街那么温馨可爱的一家人；而娇纵任性的小宝和为虎作伥的汤鸟，一旦变身为小鼠和蚊子，马上就温和了，善良了。
我觉得关键词便是御风而行
号称“飞行器迷”的宫崎骏，在他的电影里设计了很多奇妙的东西，让他的主人公随心所欲地御风而行。
最普通的是《红猪》中的战斗机，最灵便的是《风之谷》中娜乌西卡的有引擎滑翔机，最简单的是接近并进入《天空之城》的无引擎滑翔机，最魔幻的是哈尔的大翅膀，最神奇的是小魔女的扫帚。 还有善 宫崎骏作品给人的最大的震撼，也许就是他的“善”。他的故事中，出场的“人物”大都是“好的”（虽然作为抽象概念的“人类”总是“坏的”），许多故事里甚至根本没有真正意义上的“反面角色”，那些看起来凶恶的人或动物，都不过是一时迷失了自我。
印象最深的是《风之谷》中，娜乌西卡对咬伤她的小怪物说“你只是吓坏了吧”，对大举进攻人类的王虫说“乖孩子快回森林去”。故事里制造瘴气的腐海、大而凶猛的虫类、甚至进攻风之谷的军队，竟然都不是敌人。
其他故事也类似。
《猫的报恩》中强迫女孩下嫁的猫王不过是天真的大孩子，《千与千寻》中的汤婆婆不过是个慈母，《哈尔的移动城堡》中将苏菲变成老太婆的荒地魔女不过是好胜的老年痴呆症患者，《千与千寻》中吃人怪物无面人不过是迷失了本性的孤独孩子，《天空之城》中凶悍的强盗老太婆竟如此善良……
最可爱的“坏蛋”大概是《红猪》中的飞贼，先是被一群捣蛋小屁孩整得手足无措，后又被一个小丫头几句讽刺话羞得面红耳赤。
好像只有一个真正的坏人，就是《天空之城》里那个慕斯卡，因为他总想征服什么、占领什么、获取什么。。
