《影》可以说是张艺谋的雪耻之作。克制而丰富的表达，诡谲的阴谋，权势的反转，大格局下小人物内心的变化，身处高位的担忧与焦虑，人情的忠贞与背叛，冷与暖，在这部电影中都很好的得到了体现。另外，最让人印象深刻的是它简单而变幻多端的水墨风。
黑白两色，太极两端，阴与阳，刚与柔，壮士的抱负与蛰伏的压抑痛苦，破釜沉舟，卧薪尝胆，压抑之后最终的矛盾与爆发，都处理得极为妥帖。除了开场时交代人物关系与铺垫的时候，演员的表演有些用力过度（电视剧演员的通病），到后面当伏笔被揭开，人物关系理清之后，便全面燃炸。
场景是张艺谋一贯沿用的“人多势众”，由人与景，人与兵器堆叠起来的战争场景，都让观众感受到了东方审美的特点。而沛国公的朝堂上那些水墨屏风，更是唯美之极，非常符合整部电影的气质。硕大的毛笔字，将朝堂百官对比的极为渺小无力。又与整部电影的色调相合。就连人物的服装也很和谐。
电影中最让我印象深刻的一个镜头，是子虞倒下，而他的影子镜州，从他倒下的地方站了起来。俯拍的镜头给人一种权谋的压迫感，正应了那句台词，没有真身，也有影子。影子不仅取代了真身的脸孔，更取代了他的身份，权势，甚至打败了他打不败的敌人，赢得了他妻子的爱，青出于蓝，彻彻底底的取而代之。
这是张艺谋的作品里可以拍前几的片子，适合在影院观看，效果更佳。在连绵的阴雨里，享受一场梦境般的大戏。
《影》，是张艺谋的最新古装力作。孙俪邓超领衔主演。
邓超在该片中一个人分别饰演了子虞和镜州这两个角色。一个是小鲜肉国师替身，一个是老腊肉国师本尊。两个人物的性格截然不同。孙俪饰演这部片子的女主角，老国师的妻子，年轻国师替身在这个世界上最爱的女人。
一个隐忍纯真，为了爱情赴汤蹈火在所不辞。一个老谋深算，为了权力可以躲在墙壁后面偷窥老婆与其他男人颠鸾倒凤。
在张艺谋所执导过的影片中，《影》算不上规模宏大，也没有多么高大上的立意。它所表现出来的是一个很大胆的主题：人性的挣扎、灰暗，还有人的生存欲望。是变态中带着纯粹的一种感觉。
夫妻强档，演技炸裂，再搭配著名导演的水墨画拍摄格调，整部电影令人耳目一新。算得上张导作品中视角独特、质量上乘的一部超级好制作。
关晓彤和吴磊，在最后惨烈凄美的一段中张力十足的表演，也把中国美学发挥到极致。
张艺谋在采访中说：“中国传统美学概念中，水墨借水的流动和晕染展示出了丰富的中间层次。而从这个概念来说，人性也不是”非黑即白“，它中间的部分是非常复杂的，是人内心中最复杂的暗流。”
一千个读者心中就有一千个哈姆雷特，每个人观看《影》的感悟也不同。有人看到权谋，有人看到人性、有人看到爱情。
我觉得很好看。
《影》是一部与传统的张艺谋电影大为不同的作品，在这部以黑白水墨为色调的新作中，张艺谋将自己对东方美学的见解淋漓尽致的转化为了光影的魅力，而于此同时一个带有悲剧色彩，关于权谋与人性故事的徐徐展开，更使电影不仅拥有形美亦兼神韵。
在《影》这部张艺谋的古装电影中，其既没有了《英雄》的宏大，也没有了《满城尽带黄金甲》的浮夸，更没有了《长城》被好莱坞涉足后的不伦不类，《影》给人的感觉更像是张艺谋洗尽铅华后的一次回归，电影虽也有打斗场面，但这一次的张艺谋更为注重的是透过人物情感和巧妙的构思来营造看点，一场权利阶级游走于真身与替身间的虚实交替，更恰如电影的主色黑与白。
看了张艺谋作品影大师匠心之作，故事惊心功魄，每个演员都演技在线，每个眼神每个动作都刻画的很仔细，每句台词都耐人回味，更不用说优美的画面和音乐。值得到大屏幕观看的电影。最惊艳的是郑恺的演技，他真的演出了一个装疯卖傻的心机帝王，最后甚至让我为沛王感到可惜。
