提这部电影之前，先说银河映像的另一部电影，比较冷门的《辣手回春》，关于这部电影争议比较多，评价不一，但个人非常喜欢这部电影，因为《辣手回春》是在一个行业剧的主流商业模式下，用银河映像或者韦家辉那种荒诞、黑色的模式进行从内到外的包裹，再加上那个令人脑洞大开的结尾，让这部疯狂的黑色电影显得比较另类，也就是cult，当然很多人不适应，但作为银河映像的死忠，则会对完全接受这种风格。这部《华丽上班族》也是一样，在一个职场题材中，同样用了非常规的手段，去展示一个大众化的故事，这样的做法必定不是主流受众，但对于粉丝而言，起码个人很喜欢。《华丽上班族》改编自张艾嘉编剧、林奕华执导的舞台剧《爱》。其实之前对这部电影比较担心，因为并不是银河映像的原创，编剧栏里是原作者张艾嘉，没有韦家辉。但我看过这部电影之后，感觉电影的故事和人物设定明明就是韦家辉的风格，也可能其没有挂名而已，香港电影经常干这样“欺世盗名”的事。比如片中陈奕迅饰演的王大伟，其角色设定明明就是韦家辉那部TVB名剧《马场大亨》中的黄日华，除了结局不同以外，从故事设定与角色刻画完完全全的就是《马场大亨》中拆东墙补西墙的那位“商海赌徒高手”李大有（连名字都差不多）。再加上电影的故事内核，也与《大时代》、《夺命金》等片中所描述的商海沉浮很类似。因此，《华丽上班族》并不是杜琪峰的商业妥协之作，或许任何一部商业片也不敢向杜琪峰这样将一部职场电影用这种方式拍出来。想必当年琪峰北上神州的时候一定是绝望的，然而在他“一手抓商业，一手追风格”的拍片模式下，我们可以看到《单身男女》这样的商业、《夺命金》《毒战》这样的风格追求，乃是风水轮流转的产物。如今在为片商拍完纯商业且突破电影叙事一切不可能的一部爱情电影续集《单身男女2》，为boss赚够了钱，这部《华丽上班族》再度轮回道自己的风格化追求的模式之中。当然，《华丽上班族》是一部不一样的杜氏作品，文艺情调格外浓重，用百老汇歌舞的方式展示人物内心，且电影本身就改编自舞台剧。电影的叙事结构乍一看比较常规，但仔细分析电影的故事和人物，作为一部群戏作品，本片的格局同样是如《夺命金》那样的分段式，只不过将每个角色的故事交错打乱，放置在同一个大环境之下，甚至可以说放置在同一个透视大办公楼里。作为一位风格至上的导演，《华丽上班族》那些固有的个人元素也是重回大家视线，经历了《夺命金》、《毒战》等为首的电影之后，杜琪峰那种鲜明的个人影响风格正在逐渐减小，观众以为杜大炮要舍弃个人风格开辟一条新的路线。然并卵的是在这部《华丽上班族》中，高反差的灯光和人物站位式调度、以及取景框镜头内外、远近的节奏的对比，统统有回来了。当然这跟电影的布局有关。电影美术总监的张叔平搭建起了三层楼的华丽写字楼派上大的用场，用透视的方式将大楼内部的百态展现的淋漓极致，加之荧光色建筑结构的搭建，观众对内部一目了然，充分体现了戏剧中“第四墙”（戏剧中三面墙，第四墙墙就是观众）的特色。也是介于此，电影采用了3D的格式，个人对这种做法不置评论，因为这毕竟是一种纯商业的做法，跟电影创作者的理念毫无干系。值得一提的是，杜氏镜头语言和人物站位第一次在3D模式下的体现还是非常突出的。比如张艾嘉在桌前办公的那场戏，其处在镜头前第一层位置。在运用透视的结构，将其身后多层人物站位统统显示出来，这就是杜氏站位的立体效果，还是头一回见。
杜琪峰重拾昔日风格，但他对电影理念的追求变化一直都在体现。本片中除了运用歌舞这个特殊的展示手法外，
电影真正的求变之处还在于电影的故事性，不再强调影像氛围而突出多线叙事与环形结构，用写实的手法、歌舞的形式冷嘲热讽金钱帝国的世态炎凉，并不是如《辣手回春》那样的荒诞，大小人物悲凉遭遇，螳螂捕蝉黄雀在后，能引起大家共鸣。
而《华丽上班族》也并非舍弃过往，杜氏电影的人物和故事特征已成印记，电影的故事开端波澜不惊，实则内部暗涌重重，命运相连。正如电影的名称，“华丽”不仅代表了电影视觉风格展现，更代表了职场光鲜的外表，然而内部几位主要人物展现的特色，让“华丽”这个词真正的打上了引号。与《夺命金》三段式对人物内心欲望的统一展现不同的是，片子不同角色对不同欲望和个性的追求也不尽相同，也是对“华丽”的另一层体现。如周润发和张艾嘉这对的老辣的纠葛，陈奕迅与汤唯之间对欲望的真实描写，还有新人王紫逸和郎月婷在初入职场岁月里的历练，或而单纯或而自负，都不约而同地展现了形形色色的人物百态，关于这方面的体现，让本片更像是《辣手回春》那样的荒诞众生相。
然而杜氏电影对于宿命论的坚持，给整部影片打上了一个耐人寻味的烙印，无论几个主线人物的结局如何，他们最终走向的都脱离不开宿命。周润发最终回到了结发妻子龚慈恩的床前，陈奕迅和汤唯在欲望面前收获了悲剧，在他们后方，天心的故事虽然没有展开，但从她的角色刻画和故事经历而言，同样也会走以上二者的老路。而郎月婷与王紫逸结尾共舞的那段对话让人寻味，实际上又是周润发与张艾嘉故事的开端，职场宿命没人能够打破。电影很写实，每一个人物都在追求普通，而每个角色从头到尾都经历了一场改变，因为在这个被丛林法则控制的社会，大环境即如此，为求生存的改变是必然的。但可悲的是，当经历了这场改变之后，早已忘记自己姓甚名谁，淡忘了自己的存在感，如果只是为了金钱，那么这样的人生又有什么存在的意义呢？这就是《华丽上班族》在“华丽”表象下所阐述的观点。回眸杜琪峰三十余年风雨飘摇，恰好印证了电影中所渗透的主题，正是一个人不断追求自己存在感的阶段，杜琪峰拍电影不按章法出牌，他拍的电影题材都是主流商业化的题材，但故事和展现方式都在打擦边球。比如警匪题材的《PTU》《神探》、黑帮题材的《黑社会》、金融题材的《夺命金》，还有这部职场题材《华丽上班族》。杜琪峰的电影其实就是一直在探索类型片的“边界”。一部职场电影，在杜琪峰的手里，绝对不会是“聚焦爱情，风格小品”的既定模式，而是一种不拘泥于模式的新思路、新方向。
《华丽上班族》是叫人充满联想的电影，这联想能跨越好多的时间和空间。美国电影大制片厂时代，拍戏全在摄影棚里，如今来看，有几分封闭环境的不真实感，不过与老电影那略显舞台化文艺腔的表演十分匹配。纯搭景放在今天多半行不通，因为表演方式趋于自然化，戏剧味道不再那么浓，再放进灯光考究见不到天空的“舞台”上，难免失于可信。也许只有一种类型片是例外，那就是歌舞片。歌舞片在华语电影圈是个异数。虽然武侠片宗师张彻也好，江湖片巨匠吴宇森也好，都坦言从西方歌舞片汲取过动作设计的灵感，把纯暴力的武打和枪战附上了姿态优雅的美学属性。然而，如果不算五六十年代香港风靡一时的黄梅戏电影，真正意义上的华语歌舞片，屈指可数。拍歌舞片的导演，不是特别钟情，就是异常无畏。
所以不得不赞老杜。这位以黑帮、枪战的独特风格为人熟知的著名香港导演，同时也是华语影坛最著名的多面手之一，喜剧、武侠、文艺、爱情、魔幻、科幻等均有涉足。在拍电影方面，他展现出不知餮足的创作动力。以他今时今日的影坛地位，完全可以在这个浮躁的市场里，像大多数导演一样按部就班拍些拿手的、已经被市场认可的东西。但他仍满怀勇气，不断尝试新的类型。这位电影界的拿破仑，即便遇上过几次滑铁卢，也是不改初心。更可喜的是，
他并没有像许多大陆和香港的上一辈导演，创造力与日凋零，拍出脱轨时代审美的笑柄来。通过他的几部近作中，我们仍看得出饱和的才华。 如今，他用一座重金搭建的写字楼，一组25年重聚的台前幕后卡司，一种华丽音乐剧的样式，来演绎一个似乎已被榨干潜力的职场故事，并且找到了一种与之相对应的表现样式，歌舞片。一边是载歌载舞，拿腔拿调，一边是楼宇街景，亦幻亦真，讲的是跨国公司的高层权力斗争，这么多难接地气的元素缝合在一起，却能落回情感的立足点，颇为不易。 严格来看，很难说是歌舞片，唱词在对白中比例不高，即使职业唱将陈奕迅也仅仅贡献了两首完整的曲目。除了一些拿腔作势的肢体动作，谁都没有太多的翩翩起舞，更接近MV拍摄。追求形式的同时，不至于拉开与主流观众的距离——《悲惨世界》的故事多家喻户晓，狼叔猫女的人气多旺，前两年那部电影版不照样看闷了一大批文青。杜sir走的，是有华语特色的歌舞片道路。
影片的开头令人非常不舒服，确切的说，是像银幕反派的恶行一样，唤起一种嫌恶感。地铁到站，人人排队入司，活力的泯然与做作的亢奋构成荒诞的并置，会计精英出场那段更是极尽嘲讽，仿佛写字楼精英都在高度职业化的制度约束下成为丧失个性的工作机器。反乌托邦电影，就常常用这种高度整齐划一的群体行为，来激发观众的反感。这个华丽丽的人性地狱，跟《黑社会》开头的结拜仪式，人人循规蹈矩，仪态端庄，“不分老中青上下一心”的高度职业做派，就像帮派分子誓死效忠一样，充满了仪式感。然而没多久，《黑社会》迅速开撕，《上班族》们作为生物人的私心和私情也冲破了职业人的高贵伪装，上演一出出涕泪交加的悲喜剧来。哈哈，这种先建制后解构的戏码，真是老杜的拿手好戏。网上评论，多将此片形容为“职场黑社会”。两片有一样十分接近，就是不搞梗不惊人死不休的剧情波折。这与老杜拍《单身男女》一定要奇遇巧合连环爆炸的路子，正好背道。那些职场计谋，并没有悬疑电影出人意料的震惊时刻，有个朋友说略失望，没有想象中职场男女螳螂黄雀火花四溅的高智商撕逼。就好比看了《黑社会》，也有很多自诩熟悉帮派生活的圈内人表示不屑，说香港黑帮哪是那个样子的。但这恰恰是杜氏电影的专项和魅力，若仅仅复制现实，朝九晚五多的是，绯闻八卦勾心斗角，上班天天可见，何必花钱去影院看个仿制版本。更何况，这个张艾嘉编剧的故事之所以耐看，不在于多么峰回路转，绝杀俗套，它赋予我们一个近乎全知的视角，通览一切。那些打着小九九，在理智、情感、好奇与欲望之间挣扎的男女，是如何不可避免地走向一锤定音的结尾。从角色唱唱跳跳开始就在告诉我们，它是寓言也好，格言也好，反正不是写实的。片中充满显而易见的象征意涵，比如那部直达71楼的电梯，不断成为陈奕迅梦中的杀人机器。杜氏电影里，头脑冷静不感情用事者，笑到最后的机会总是更大，就像《黑社会》的阿乐，《以和为贵》的吉米仔，再早一点，还有《暗花》的洪先生。影片结尾，胜者似乎倾尽了全部的智慧，才表现出并不算惊艳的城府，但我们愿意陶醉在那尘埃落定后昌亡骤分的情绪中。现实里，我们的视角是狭窄的，想象是受限的，个人情感会干预判断，几乎没有可能领略这样大合唱式的华彩棋局。
企业高管被金融赌局逼得走投无路，那些股市大动荡的段落，有来自《夺命金》的亲切延续感。印象深刻的还有那句“我要报警”，瞬间想起当年的那些“我们去自首吧”，“火是警方卧底”等等。经过《放逐》，《铁三角》，《夺命金》那些尴尬的蛇足后，老杜通过《毒战》证明自己捏实了审核门道，而《华丽上班族》告诉我们他进一步学会了与体制共舞。北上的香港导演都有类似的诉求，考虑到题材的敏感性，几乎没人能比老杜做的更好，不信，比比前不久林岭东那部《谜城》。作为银河映像的影迷，我们都对《大只佬2》、《黑社会3》翘首已久，也许，是时候了。
《华丽上班族》是一部以全程贯穿音乐歌唱的形式讲述职场欲望斗争的电影，具有强大的类型突破性。除了在预告中出现过的公司准备上市时的大合唱，天台上的《老地方》，以及青年男女的爱情对唱，都是其中我很喜欢的歌曲。又有一首歌词实在戳心，勤劳的猪要活得美好，谈什么人道。在电影中穿插众多歌曲，从某种层面上来看，或许会打断观影情绪的连贯度，然而曲调的轻重旋律，歌词的修辞引申，却又带来另一重的解读和体会。因此看《华丽上班族》并不同于普通的叙事情节，需要新的适应，也能带来更丰富的感受。歌词有直抒胸臆，有铿锵有力，还有诙谐吐槽，细细品味，颇有滋味。电影以全景式的视角，巧妙地编织融合了不同年龄层、不同职位不同身份的上班族的故事，尽管歌词中对老板表决心时，大家唱的是，“我们不分老中青，高低上下一条心”，但显然在实际职场中，不同级别差异甚大，而从表演上，老中青却更是明显分出了高低上下。老的一代，周润发、张艾嘉的确起到顶梁柱的作用，气场强大、细节处理精准，为全剧格局的铺开与最后强有力的收尾做出了卓著的贡献。坐我邻座的一对情侣，
电影全程都在用花痴的态度在仰视发哥，一直感慨，有范儿的人在路边吃小面包，都是那么有范。这里的周润发，阴郁沉着，老谋深算，即使是高大挺拔的背影慢慢远离，依然宣示着此人对全局强大的掌控力。而张艾嘉身为公司的女高管，捉摸不透的情绪化、教训下属的刻薄尖锐、处理事务的坚定自信、对成为正室的内心渴望，以及终究惨败后的勉力强撑，都刻画得丝丝入扣。两位影帝影后级人物与杜琪峰在《阿郎的故事》多年后再次合作，交出的表演答卷依然那么出色漂亮。而董事长和CEO的人物形象，对于上班族来说，也很容易在生活中找到似曾相识的场景，共鸣度极高。中间一代，陈奕迅、汤唯，中规中矩，算是完成任务，特别是几场需要强大爆发力的重头戏，两人都完全投入了剧情，也颇富感染力。然而遗憾的是，陈奕迅缺乏风流倜傥的外在，大头大眼袋短粗的身材，对于塑造风流意气，在公司平步青云后自我不断膨胀、欲望不断扩张的形象，具有先天的不足，那么对于其能赋予角色的吸引力，如何能令汤唯所饰苏菲为其铤而走险，总归显得说服力欠奉。汤唯的角色难度不小，为了事业不断打拼却不为恋人所理解，却依然必须在工作中苦苦支撑，她需要在有限的空间里不断表演出为爱所受的内心煎熬，失去爱情的悲伤痛苦，反复的表达考验着她肢体语言与表情的丰富性，然而遗憾的是，始终略显单薄。她为何会在极度苦闷中把情感转换投注到王大伟（陈奕迅）身上，突然抱住她这根心灵的救命稻草，陈奕迅的个人魅力不足支撑，汤唯的表演也遗憾未能填满。 有些观众认为该电影的情感走向略显突兀，中间一代有部分问题。但更难堪的是年轻一代。由郎月婷饰演的琪琪，与王紫逸饰演的李想，在职场中是新入职的“菜鸟”，遗憾的是，在整部电影的呈现方面，也仅仅是菜鸟级别。李想，正如他的名字，李安的李，梦想的想，本应更传递出一种年轻朝气、积极奋斗、努力进取的阳光感，然而王紫逸面相老成，且时不常一脸沉重苦逼，很难让观众切实感受到他作为新人新风的感染力。李想与琪琪在工作中互相扶持，日渐生情，又需面对办公室恋情中的身份的猜忌与怨怼，或许这种略显复杂的感情走向对两个新人来说还太难掌控。琪琪没能记住每位领导的口味，为张总端上一杯低因咖啡，李想义气之下挺身承担，一个成熟的演员，会用一点细微的表情来传递对自己犯错的惊恐，对李想的感激，以及感激之外的点点心动，如此丰富这样的细节，能让两个人的感情变得更圆融自然，但遗憾的是，这时的郎月婷，仍只是一张木然皱眉的脸。
然后再来聊聊天心的角色。除了几位主角，天心的角色是最抢眼的，导演更是安排琪琪与李想聊天的时候，以模仿天心和张艾嘉来调侃取乐。她身材傲人，穿着性感，总是蹬着高跟鞋巡视业务。剧中专门用一首歌来表达她对名牌的追逐，其过分夸张的语调和肢体表达一时令剧院里传来观众低低的“我擦”声。谈生意时，领导会放他与客户勾搭，生意失败时，她的资本又会成为领导直接讽刺谩骂的出口。她一直这么摇曳着存在，只有坐在地铁里，她静静地把穿着丝袜的双脚从十厘米的高跟鞋中放出来，观众似乎能体会，欲望拜金的背后这一类上班族所选择的承受。也许这样老中青三代的表演差距，也正是如今港片后继无人，新人乏力的现实反应。不论如何，有杜琪峰娴熟的镜头与整体驾驭能力，有上千次话剧成功出演而后张艾嘉亲自改编的扎实剧本，有张叔平精心打造的全钢架结构的华丽布景，有罗大佑林夕合作贯穿全剧的众多歌曲音乐，《华丽上班族》或许对大众来说是全新的电影形式，然而总体质量在水准之上。适应了其中的表达后来审视，这实在不失一部诚意之作。
