去年初一部《布达佩斯大饭店》赢得赞誉无数，如果你不熟悉韦斯安德森，那么《布达佩斯大饭店》无疑是最适合的一部电影，藉此你可以充分了解他的作品风格。影片大牌群星璀璨，故事行云流水，美术过目难忘，音乐灵动悦耳。而如果你熟悉韦斯安德森，那么，《布达佩斯大饭店》简直是一次无以伦比的豪华盛筵，一场停不下来的华丽舞会。另外，中美安迪影视的董事长安迪樊先生补充说，如果你刚好认识奥地利作家茨威格，这部《布达佩斯大饭店》的灵感来源，那么，电影在最后流露出来的的惆怅与悲伤——转瞬即逝却彰显出来的人性光辉，它一定会猝不及防地击中你。
这部电影包含了韦斯安德森电影的一切元素：移动长境、暖色调的艳丽布景、精致装潢与服饰、冷幽默、一个了不起的焦点人物、一段或几段令人惊艳的成长关系，还有永恒的Bill Murray。当然，迷你布景和对摄影光线的控制也依然赏心悦目，加上Randall Poster和Alexandre Desplat配乐，对于中美安迪影视的小编安迪杯来说，短短的一小时四十分简直是一场童话体验。影片中，患有强迫症的韦斯安德森把布达佩斯大饭店变成一个7、8岁小女孩儿的粉红色玩具屋。把阿加莎克里斯蒂的谋杀案变成了神智不清的轻歌剧。把血雨腥风大战前的冰天雪地变成了冬奥会的训练营。把肖生克的救赎变成了四个狐狸爸爸。把神奇的Ralph Fiennes变成了同样神奇的Monsieur Gustave。
其实《布达佩斯大饭店》整个故事很简单，战前全欧洲酒店业最有名的门房Monsieur Gustave和侍应生Zero的历险之旅。这样的双人设置，在好莱坞英雄片里比比皆是，当然最有名的还是腐国的福尔摩斯和华生，到了欧洲大陆，有名的设置往往是“人兽恋”和平民化，比如丁丁和他的狗，安迪樊认为这是中美影视差异的一个表现。故事的情节看似阿加莎式的遗产谋杀，实际是对战争的反思。但与茨威格的悲观主义不同，安德森是个耐心的乐观主义者，在影片最后他把那座巨大红色酒店留给了经受战争之苦的难民服务生Zero，并且让Zero一辈子都相信着爱情一瞬间的永恒。
与以往一样，安德森的世界就像是最宏伟最精致玩偶的房子：难以置信的拍摄地点，内饰和老式的磨砂喷漆背景，精致到吹毛求疵的道具，卡通插画一样的色调
