整部影片反映出来日本社会的养老问题，弃婴问题是突出且直接的。所以，影片的主旨是明确的，那就是当善变成恶的时候，究竟是整个日本社会的问题，还是这个小偷家族的问题呢？这部电影为什么那么好？原因就出在如此的政治正确的主题下在这里我们看不到那些含糊不清的，混乱或者贪心的表达。在这里我们能看到人性的光彩。在这里我们看不到什么流量，什IP,演员们生动自然的演绎，和这个朴实无华的故事相得益彰。在这里，每个人都没有血缘关系，每个人都孤独忧伤，每个人都接近失败的边缘。
是枝裕和温情细腻的把关怀给予了这个畸形但又非常贫苦的家庭。他最聪明的处理是，逆向的表现了这种犯罪。偷东西没有原因，穷人就是生活无依靠，偷东西提心吊胆，但他们不应该罪该万死。穷人，犯法，但他们也有爱心，只要存在，那也是这个世界的一部分。在这个几乎没有血缘关系的家中，在混乱的狭窄的空间里，他们彼此都能喝上一碗热汤。借着某夜的烟花，看到了这个世界最公平的璀璨。没有有钱人的豪车和花园，在浑浊的海边，他们享受的是大自然最仁慈的温馨。
这部电影平凡而深刻，它最厉害的一点就是告诉我们，这个世界除了金钱、血缘、道德，还有一种东西叫珍惜。治与信代没有儿女，信代不能生育的现状摆在她们一家面前。但是即使贫穷，她们也会找到一个个没有人收养的孩子来家里。所以这个所谓的一家人成员里，其实大都是两夫妇寻找到的路边遗弃的小孩。
最终，因为某次行窃被捕后信代和警察开始了这样对话。信代：“难道生下了孩子，你就自然能成为母亲吗？”警察：“那么，在一起生活的孩子们，都叫你什么呢？”信代：“叫我什么呢？对啊，叫我什么呢？”这个细节，堪称全片第二次泪点。安藤樱感性真挚的表演，成为最大的亮点。
这部影片讲述的是柴田家靠犯罪来维持生计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。电影残酷但是又十分温情，让不少观众感动流泪，但是导演是枝裕和说，他追求的不只是让观众看完后感动或者流下眼泪，而是希望追求观众心中的共鸣。
据说，这部电影的灵感是来自于一则报道小偷家族的社会新闻，新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿，钓鱼是他们的业余爱好，这个细节引起了是枝裕和的注意，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是他想要捕捉的瞬间。
