我关注这部电影是去年，去年评分我记得是八分多。我看这部电影的时候，是今年，评分只有七分多。
我自己的感受是，这是一部印度推广厕所的主旋律电影。印度人可能看这部电影感触会更大，它可能对整个印度国家政策，文化信仰，都会影响很大。
但作为一个单纯从电影的角度看，这部电影很一般。剧情俗套，前面铺垫过长，五十分钟了才勉勉强强的把故事的戏剧性讲清楚，五十分钟前都没提出男女主和厕所的矛盾。
还有就是，那尴尬的配乐，为了突出人物的惊讶，生气等情绪，动不动就，duang 很尴尬。
但总体来说，挺不错的，因为它反应了现实问题，主旋律电影也容易得到支持，它给印度人民特别是印度女性，或者全世界的女性都会带来好处的，是女权电影。
这部电影不管质量如何，在选题上就是一个多赢的电影。票房也说明了一切。
之所以推荐它，是因为电影对家庭关系的描写丝丝入扣。 女主的家代表新生力量，从爷爷到父亲母亲都很民主，思想前卫。男主的家代表旧势力，顽固的父亲是印度最典型父亲的代表。 这两个家庭结合，势必产生激烈的碰撞，有了碰撞，就有了革命，有了进步。 旧的家庭关系被打破，新的事物被接受，这是事物发展的本来规律，不可阻挡。
印度电影看得不多，要是推荐经典的印度家庭片，首推《厕所英雄》。缺什么就在意什么，在印度，妇女的地位低下，所有近年来很多印度电影都在呼吁提高妇女的地位。《厕所英雄》就是这样一部电影，生活在中国，可能会奇怪为什么厕所大的事都能拍成电影。影片没有《摔跤吧爸爸》《三傻大闹宝莱坞》那样经典，只能说中规中矩。
我觉得这片子是典型的男性创作者创作的“女权”议题片。他们固然同意女性应该过得好一些，但对于女性现在为什么过得不好，如何改变不好的现状这些问题上，他们作出的回答跟女权主义都是不一样的。此外，他们为吸引观众想象出来的“爱情”框架，也是非常陈腐的。
包括《厕所英雄》在内的诸多印度电影佳作，他们爆红的背后，是一大堆让世界人民觉得离谱的社会矛盾和社会问题，这不得不说是一种讽刺。离奇荒诞的现实，永远胜过无病呻吟的故事，这大概也是宝莱坞电影另一种形式下的悲哀。
印度电影屡次在国内大火，一个重要的原因便在于印度有这样的土壤，可以让电影人把宗教问题，女权问题，以及传统文化遏制新事物发展，这些本身就带有尖锐矛盾的内容作为素材进行艺术创作。
