在你看来美国、日本、中国的青春片各有什么特点？为什么？优质

首先要定义什么是青春电影，日本有很多纯爱电影，但不是所有的都是青春电影，我认为一部电影至少三分之二的时间都是在拍青春期的电影，才能称得上是青春电影，这就排除了比如《绷带》、《她爱上了我的慌》之类的音乐电影；除了时间是硬性要求，电影传达的情愫也很重要，青春可以是多种情绪的，但绝对不能脱离实际，用成年人的思维和逻辑去拍电影，出来的效果是很糟糕的，比如《小时代》、《同桌的你》之类的。

说完了定义，来说说中日美三国青春电影的不同，一边说我也会一边推荐好看的作品。先说日本，因为青春片可以说是日本电影的一大中流砥柱，所以日本的青春片类型有很多。一、残酷青春虽说岩井俊二拍《关于莉莉周的一切》是受了杨德昌《牯岭街少年杀人事件》和王菲的影响，但说起残酷青春的主题，岩井俊二无疑是代表人物，莉莉周可以说是为后来无数的青春电影树立了标杆，大片绿色的麦田、迷茫的少年、符号化的文字都充满意味，摄影师筱田升功不可没；少年欺凌的主题也充满话题性，几乎每部日剧都会提到，但我认为这样的电影不具备可复制性，因为这是个让人不适的话题，如果只是为了让更多人重视，那整个日本社会对这个问题的关注度已经够高了，再去拍摄更多这样的电影，恐怕只是为了猎奇和吸引眼球了。这类电影不是我的菜，不多做推荐。

比起日本，中国的青春电影是比较接地气的，换句话说，更容易让一代人引起共鸣，内地来说，很少有专门拍青春片的导演，所以好的青春电影往往都打上了导演的个人印记，或者说，时代印记，而我们这个年代大多数优秀导演，经历的青春或多或少都是压抑的，所以有了姜文的《阳光灿烂的日子》、有了娄烨的《颐和园》、有了王小帅的《十七岁的单车》，看过这三部作品的人恐怕都能感受到电影里传达出的绝望的情绪，看多了不禁觉得青春的本色就是忧伤的；相比之下港台要阳光一些，作为和日本关系很近的台湾，很多青春电影都有日本的痕迹，比如《蓝色大门》、《盛夏光年》，这里不多做赘述，但《那些年》的质感明显和普通的青春电影不同，因为每个看电影的人都能和主角感同身受，不管是胡闹还是懵懂的感情，都让人觉得很真实，这是一部很真诚又轻松的电影，也是我很认同的青春电影的拍法，还有不得不提的就是《不能说的秘密》，在青春的外衣之下是一个用心讲述的故事，多年后看还是经典；香港有《早熟》、还有彭浩翔拍的很多作品也能算青春电影，即使不能说有多优秀，但至少是接地气的。

作为热爱拍青春电影的国家，在这个主题下日本导演也进行了很多的挖掘，青春并不是只有茫然和懵懂，还有其他各式各样难以说清的情绪。比如《热血高校》系列这样励志且让人血脉喷张的、《水男孩》这类运动主题的、《花与爱丽丝》这样描述女孩子之间微妙的友情的、《燕尾蝶》这样搭建了一个不存在的世界，单纯讲了一个好故事的、《坏孩子的天空》、《青之炎》这样令人感伤的、《听说桐岛要退部》这样带些哲学意味、描写青春众生相的。把青春和各种其他电影元素捏合在一起，迸发了不少精彩的火花。