怎样才能编好一个故事，首先让它有意思，其次有一定深度，能够引发人们思考？一、你的思想必须有深度。我的老师告诉我故事最不重要的就是情节，他照着斯巴达克斯血与沙的情节模式编了一个大巨人和绿皮队长的故事，我们硬是没发现，还听得津津有味，请问如何巧妙地借鉴固有的情节模式，又不被发现呢？、二、你们老师说情节不重要是错误的，原因如下：老师照着一个情节模式编了个故事——注意，他是扒了别人的情节在编，他自己想不出情节。说明情节是写剧本中最难的。这也是国内很多编剧都在抄袭外国情节的原因，但全国人民并没象你们这些小孩子一样看得津津有味，懂电脑的都去看美剧韩剧去了。所以唬弄了一时，唬弄不了一世。、问：你说不被发现借鉴？答：这是磨练出的硬功夫和天赋，没有捷径。最后，给你一点忠告，多感悟身边的事情，不要把别人的大纲和别人的思路行为生硬的嫁接起来，就觉得是天才。这种直接抄袭的手段是写作中下三流的手段。某些人用了别人的大纲，加入一点别人的精彩镜头，就觉得自己非常强大，就因为有这种拿抄袭来的“杂种剧本”当做“珍馐美味”的编剧，中国的影视才会被世界抛在后面。一个没有灵魂的写手，永远编不出一个好故事。真正的编剧必须在生活中积累感悟，把知识和见识消化和凝结成自己的思维，才能在一挥而就的同时兼顾主题框架、人物情节和节奏把握。那些把“拿来主义”当救命稻草，看到别人的东西好就直接拿来拼凑成剧本的人，只能出产“杂种剧”，成不了大器。
你老师说的很对，最不重要的就是情节，人世间有太多故事的情节都有雷同，重点在于你以什么样的方式和角度来讲这个故事，同一个故事，不同的编剧和导演会弄出不一样的效果，有一部我非常喜欢的电影叫《他人之子》， 我觉得那就是非常高端的讲故事方式，前面的情绪渲染到位，后面的包袱抖的精彩，它的好在于整个故事的结构安排和节奏把握，当然，有的导演和编剧也就是靠着故事结构这一招独步武林的，比如《通天塔》和《燃烧的平原》的导演和编剧，冈萨雷斯和吉勒莫·阿里加的多线叙事就是个中代表。所以任何看似平淡的故事只要在结构安排上做到有亮点，那至少不会是个太差的故事，至于说的深度，没有对人，对人性的深入观察与剖析，理解与体会，哪会写得出什么深度？我记得曾经有部电影里有句台词，角色好像是个医生，台词大概是：不要说我不热爱生活，只是我热爱的都是别人的生活。为什么我会对这句台词印象这么深刻，因为我觉得他说中了一个文艺工作者内心最深处的的想法，没错，你必须去热爱别人的生活，你必须让自己成为一个观察者。
如果单纯从创作角度来讲，当我想创作一个故事的时候，必然是这个故事中体现出的某种情感打动了我。或者说，我想通过这个故事去阐述某种现象。因此，编好一个故事，对我而言，首先是强大的表达欲望。例如，我在写《心理罪之画像》这本书之前，对行为证据分析非常着迷，那个时候，我难以想象根据现场呈现出来的状态可以反推嫌疑人的特征。再者，就是你要讲述的故事类型。例如是情感类还是悬疑类，抑或探险类。不同故事类型，讲述的手法肯定是有所区的。
