凯爷能不能拍出好电影，要看他的精力。毕竟年龄已经在那里了。
有人说每个作家或者导演一生都是只讲一个故事。王家卫就是典型的一个故事能讲一辈子的导演。
但是第五代的导演有些特别。这一批人大部分都是比较纯粹的导演。也就是说他们大部分人都在导上面特别突出，但是对于剧本的把握有些问题。
他们会在电影里面添加自己的独特风格，但是他们基本上不会创造故事。
比如国师就在色彩，构架和情怀上的十分惊艳。而且国师在大的场景调度和演员的调教上超人一等。
凯爷则属于才华横溢型的，这种内型的都属于那种要么惊艳要死，要么跳脱让人看不懂。造成这种情况的原因，可能是凯爷拍电影的时候喜欢在故事背景里面融入时代变迁。
也许是因为霸王别姬太成功了。让人的命运和时代融合的很好，所以他执着于这个。但是这种东西加一点很嗨，加多了会死。
就拿猫妖传来说，其实本身如果只是讲成一个爱情故事的话。这个故事肯定可以讲的完美。可惜这个电影不是这样讲的。凯爷把故事开头讲成一个有些诡异的爱情故事，结果镜头一拉却是整个大唐盛世到落幕。
结果整个故事好像就像在赶似的，每个人都小跑向前，让一个故事满到溢出。
要是凯爷可以拍成两部或者三部就好了。故事讲慢点，留白多点。猫妖传就可以让凯爷重回巅峰。
相信凯爷肯定是可以拍出好的电影的，就怕没有投资商。
陈凯峰肯定还能拍出牛的电影，毕竟积累在那里，人文素养在那里。有眼界的人做出的东西未必让人觉得牛，但肯定有焕然一新的感觉。在我看来，这时代能作到焕然一新就是牛。但陈凯歌最大的障碍是他的身份他的地位。犹如一种食物到达了米其林的级别，再去摆个地摊去迎接这尘世间不那么彬彬有礼的芸芸众生。很尴尬。而且还不是面子拿不下来的问题。陈凯歌前面几次失败，足够他谦虚的资本了。但问题，陈已然不是一个艺术家的前提，而是一个商业体。商业这玩意到达了一个地步，可以变换跑道，但决计是 不允许从头再来。这个意思说准确一点，苹果手机做到今天。只能在这基础上精益求精。而不是以一代的热情重新做一个新一代出来。
我认为他一直在拍好电影。《无极》，《妖猫传》都是有着诗意的好电影，相比《霸王别姬》，我相信这两部更符合陈凯歌导演对自己的要求。《无极》里说，有了渴望就有了自由；说，我终于明白了，我没有对不起任何人，我最对不起的，是我自己。《妖猫传》里，李白因为一句妙手偶得的诗留下了泪水，白龙可以为了一句我懂付出一切，道士说，幻术中也有真相，谎言中也有真爱。看似闲笔的“白头宫女在，闲坐说玄宗”，白居易为得一句诗袒胸在大雪中思索，隐喻的“长安百物皆贵，居大不易”都是如此的让人意犹未尽。《霸王别姬》是很好，但是其实并不是陈凯歌式的诗意风格，太沉重了。个人还是更喜欢这种诗意的表达吧。
就导演陈凯歌来说，他和和国师都有个毛病，就是讲故事的能力稍弱。陈凯歌更注重电影的氛围，他拍出来的电影往往很具有诗意，国师是更注重电影的画面和色彩。编剧芦苇就恰好弥补了这个问题，芦苇曾说过他是按照商业类型片的模式来编写的剧本，他让这个故事变得工整、“好看”。其实“好看”是一部电影能够成功非常关键的要素之一，恰恰也是陈导这部电影和他的其它电影最大的不同。就比如陈导最近的《妖猫传》，如果叙事能够再精简一些，故事能够再“好看”一些，也是一部非常不错的作品的。可能对于陈凯歌来说，相比导演，他认为自己更像是一位诗人吧。
他肚子里有货，但是现在的他缺乏能力用现代化的镜头，摄影，特技讲好他的故事，我不能说他多年来没有学习掌握好电影特技在拍摄里的应用，但是陈凯歌是一个精而不博的导演，道士下山、妖猫传的症结就是应用的特技效果与剧本故事的内容匹配不上，或者说故事内容支撑起的电影骨架比起特效要单薄、干瘪了些，这就说明陈凯歌能力也是有极限的，他不能让华丽的特效与他审美构造出的故事平衡，有机结合，两方面不均衡了。如果不能克服这一关，指挥好现代化电影工业的同时讲好故事，就拍不出好电影。
答案是肯定的。然而一位普通观众，如果不了解陈凯歌的导演历史，只看过《无极》和《道士下山》，的确很难把它们和举世无双的《霸王别姬》联系在一起。在直观印象上，我们更容易找到前两部电影的共同点：精致的画面、戏剧化的对白、深奥宏大的）主题以及支离破碎的故事。而《霸王别姬》作为华语电影巅峰，讲述了两位京剧名伶五十年的爱恨情仇、生死别离。虽然片长达3个小时，却一气呵成，没有一分钟累赘。在好好讲故事这一点上，《霸王别姬》要远远超过《无极》和《道士下山》。
