今晚终于看了霸王别姬，终归是拖了很久的事，因为王小姐（作者的女票）很早就说这是部好电影，可一直没看。
看完之后方才略有体悟，实在是二十多年来看过的为数不多的好电影之一。
单说一条，作为一个92年出生的大叔，实在没看过多少有关文革的影片，而这部电影敢用不算多的篇幅直言不讳地描绘那个疯狂的时代，已是难得。
看完整部电影，最宏观的感受是传统文化的逝去与个人的坚守。在今天，说国粹当然知道是京剧，但也只能是知道了。想想，清朝 民国 抗战这些历史阶段，虽然国家动乱，但这几个统治阶层毕竟是尊重京戏的，即便尊重京戏不等同于尊重戏子。而在电影中，对京戏的创新式改革是从解放后开始的，就是劳动人民为主角的新式京剧。这种政治干预艺术的现象，电影里刻画的是很深刻的，也给观众留下了很多开脑洞的空间。
王小姐在电影人物中极其讨厌小四，认为他忘恩负义，伤天害理。而在作者看来，其实怨不得小四，因为小四是编剧为了说明问题设置的角色，是为电影的表达效果服务的。
我们知道，小四这个人物的转变发生在JFJ进入京城的那段时间，还记得他 小么小儿郎 背着个书包上学堂 一步三蹦的得瑟样儿嘛？
其实在此之前，这个小角色一直是很不起眼的，小小学徒一个，唯一记得的是关师傅去世的那天他死活要当角儿的坚毅模样。后来怎么就开始变成心计吊的呢？Maybe因为时代变了。想想蝶衣学艺那会师傅怎么教徒弟，徒弟怎么怕师傅，再比比蝶衣后来和小四闹掰的场景，大概就会发现，小四其实只是个缩影，是个符号，而他所代表的群体向观众说了一句话：“程老板，您这话要搁在旧社会说，我信；在新社会说，我不信”（咦，和翻身农奴把歌唱的感觉怎么不太一样）
先说说 《霸王别姬》这个电影名字，为什么不是 《两个戏子和一个妓女的故事》之类的其他名字。其实关师傅给少年蝶衣他们讲戏时说过，这个戏里头有大学问，那就“人，得自个儿成全自个儿”，在作者理解呢，其实是要做一行，爱一行，从一而终。而这个词放到整部电影来衡量，来对人物的一生进行考核，估计也只有菊仙做到了。然而，仅仅用这个标准来考核电影角色怎么够呢？陈导当年是不是还在质问自己的人生，在质问电影故事跨越过的那些年代，甚至在质问自己所处的时代。
菊仙是怎么开始从事皮肉买卖的，影片没有交代，一出场时她已经是百花楼的头牌了，颜值，情商什么的想想杜十娘也就知道了。所以，菊仙的少年时代是很苦的，熬到头牌之前，在青楼肯定吃过不少苦，熬出头了，钱是不愁了，可是身体不是自己的，时不时还得应付一些不解风情的纨绔子弟，比如跳楼之前的场景。可是那个少女不怀春……所以才毅然决然的看准时机跟了段小楼（即便是国民偶像，可是嫁给一个戏子还是要考虑的吧，想想《大宅门》里蒋雯丽饰演的白小姐因为家庭原因，终身未嫁就懂了）
哥哥演的，啥也要看。荣亲的魅力。很好的电影。讲述了一个戏班子里，一对搭档一生的爱恨情仇。
