《暴裂无声》作为《心迷宫》导演忻钰坤的第二部作品，《暴裂无声》虽然就剧本而言不如《心迷宫》，但它整体上更成熟了、更稳重了。电影中“山洞”这一元素很有分量，张保民在山洞口回望山洞深处的一幕可谓是神来之笔。抓张保民的人在明，张保民在暗。同时张保民也在明，山洞深处在暗。螳螂捕蝉，黄雀在后。当你望着深渊的时候，深渊也在望着你。你以为你已经接近真相，其实你离真相还有很长的距离，真正的真相还在更黑暗、更深的地方。仅凭《心迷宫》和《暴裂无声》这两部作品，忻钰坤就称得上是中国最有潜力的导演之一，未来可期。
《我不是药神》关于这部作品吧，可以说是今年无人不知的国产电影。在艺术的层面上，这部电影讨论的问题只有一个，就是面对死亡的救赎。电影在对立的困境中，指出了救赎的希望之路。也许世上最惨的事情，不是你比我惨，我比他惨。而是在悲剧中，看不到希望。但是有人牺牲，有人怜悯，那便有了希望。单论《我不是药神》的完成度，是非常高的。从前，你或许只能在好莱坞或韩国电影中，看到如此情节紧张又令人感动甚至悲愤的电影，如今，终于有了一部国产片也达到了几乎同等的高度。
《影》张艺谋在拍文艺片的时候，气质是跟拍商业片不同的。整部片子非常中国风，水墨画，太极，文臣武将，隐忍爆发，真实虚假……特点鲜明。张艺谋的电影画面向来色彩饱和度高，总能给人留下深刻印象。在早前他执导的如《英雄》和《满城尽带黄金甲》等描写战争场景的影片中，中国红都是主基调。然而，这部电影却充满了黑灰色调，而且是真的很美，在看的时候完全能够感受到张艺谋将这些运用到了极致。只不过电影还是存在缺陷的，就是注重于形式，没有将故事讲完整。
《江湖儿女》2001-2018，时代发生了巨大的变迁，但当字幕开始出现时，才发现，这个电影其实说的是不变。巧巧的人生在拿起枪的瞬间发生裂变，在握着斌哥的手跨过火盆的瞬间终与过去的自己和解、告别。跨过火盆的这场戏给人印象最深刻，女人，有时就是执念“仪式感”，坐在轮椅上的斌哥暂时成为了囚徒。当他出现在高铁站时，作为观众很多人非常不甘，不希望这就是他人生的结局。到这里，你就会意识到导演的厉害。
《大象席地而坐》今年柏林电影节最佳处女作奖特别提及，胡波导演遗作，这应该是导演写给自己的作品，所以极具个人色彩，有着大量的自我宣泄，力量非常生猛。多线交叉叙事，长镜头、光影效果的运用，已然炉火纯青。影片据我个人统计足足描绘了二十多种社会病态，表达的是对这操蛋的世界的愤慨，负面的能量很多，但也是时代下一些年轻人真实、毫无掩盖的表达。
《阿拉姜色》影片讲述了一位继父如何履行妻子对前夫的遗愿，并与继子之间达成相互的理解。就是这么一个“家长里短式”的生活困境。与是枝裕和的不同的是，是枝裕和倾心于小空间内人与人的摩擦和最终谅解，而松太加将人放置于广袤的孤独时空里，观察人与自己内心的和解，这也是这部电影的厉害之处。
