黄真真的电影作品，一方面有着较为出色的镜头感，这不光是在电影《闺蜜》中，从早期的记录电影《女人那话儿》到《被偷走的那五年》其镜头把控感一直颇为精致，但另一面若从电影的剧情着眼来看，不论是近年其执导的《倾城之泪》还是《被偷走的那五年》，皆是把一个不错的故事硬生生的拍成了烂片，剧情过于狗血的虐心和突兀的不合理转变，是其作品最大的问题，在这部《闺蜜》中这一问题同样并没有得以改善，三个闺蜜间的剧情推动近乎是断裂的，作为一部反映闺蜜友谊的电影，人物间关联的把控不尽人意，同样是这部电影另一个严重的问题所在，在此也不做过多剧透。
如果一个能算得上是闺蜜的女生，一个从小认识20多年（电影里有原话提到这一数据）的闺蜜为了让“我”对九天死心、看清这种男人的本质，而不惜选择主动引诱他。我想“我”最先感到难过的莫过于闺蜜在情急之下将自己的肉体当作工具来挽回“我”的一个错误而愚蠢的决定。但绝对不会在看到闺蜜在做到这个地步的份上再出言不逊、伤人伤己，甚至决裂。可这并不代表Kimmy做的选择就是多么“高尚无私”，她的一些好的、伪劣的私心其实可见一斑。我也只能对这三个傻傻的“闺蜜”默默无语。
说起打造“闺蜜团”的香港女导演黄真真，对于把控这种题材可谓驾轻就熟，从刚出道时的《女人那话儿》到《分手说爱你》，再到后来的《被偷走的那五年》和《闺蜜》，早已是当仁不让的女性专属电影代言人，从女性视角出发，独特大胆又细腻入微，以自己的眼光充满感情地诠释当下的女性生活真实自然的状态，赢得不俗的口碑。
一部普通水准的平庸商业爱情喜剧，不及《分手说爱你》细腻有解读价值，稳定度胜过失控的《那5年》。黄真真还是那一套，所有女导演里最爱演的，加入了她最喜欢的纪录片角度。她最大的问题是无法和谐调控两岸三地演员的表演风格，杨子珊的认真表演风在卡通偶像风的陈意涵和港女薛凯琪面前，掷地无声。
闺蜜不是陪你哭陪你笑的人，而是当你犯了错，会带你一起逃，一起逃避的人，她怕你受伤，所以宁可背叛正义。有人说好朋友会真心指出你的不足，其实我觉得吧，在她的心里，为了你，可以放下是非判断。好闺蜜，我们有罪，也要一起慌张的计划出逃，背叛一切，我也和你在一起。
自《致青春》起电影银幕上至今仍然在你方唱罢我登场，上演着全民致青春，而《小时代》更是三连拍余波尚未退，便已有了跟风片，电影《闺蜜》便是这样一场带着青春元素夹杂着《小时代》即视感的串片之作。
